论述明代内阁的性质？

一、论述明代内阁的性质？

性质是为皇帝提供顾问的内侍机构。

明代内阁的性质是随着时间由皇帝的顾问、秘书机构向政府领导机构逐渐过渡的.

明太祖废除宰相.起初,内阁大学士只具有顾问身份,皇帝为最终决定的权力,而大学士很少有参决的机会.到明仁宗、明宣宗时期,大学士均因有太子经师的恩情,而得以累加至太子三孤身份,地位日益受尊崇.宣宗时期,朝廷事无大小,宣宗均悉数咨询大学士杨士奇的看法而决定.虽然吏部尚书蹇义、户部尚书夏原吉召见时得以参与各部事宜,然而其还远不如杨士奇等内阁成员得以亲自接见.自此,内阁的权力日益增大。

到明世宗中叶,夏言、严嵩等人执掌内阁,地位赫然为真正的宰相,亦可压制六部.然而,虽然首席内阁大学士（或称内阁首辅）有票拟的权力,但却不得不依赖于内部太监送达批红.首辅大学士的职权如同以往的丞相,但必须与宦官合作,才能执掌大政,如张居正结合冯保.

首先，内阁在制度上只承担秘书、顾问工作，虽有议政之权，而无监督百官执行之权，不能指挥六部等行政机构。虽然严嵩、张居正诸人事实上控制了六部，张居正还企图通过“考成法”使这种控制正规化，但这只是特殊形势下出现的情况，违反了明朝的制度常规。居正卒后，考成法即被废止。

其次，内阁的议政权也受到很大限制，其票拟是否生效，要取决于皇帝批红，如不合皇帝之意，就必须“改票”，甚或去职。在批红权被宦官窃取的情况下，内阁更是要看宦官的眼色行事。张居正之所以能够专权，很大程度上是因为宦官头目冯保的合作。而且内阁议政带有很大的被动色彩，即主要是被动地接受顾问，在制度上缺乏就大政方针向皇帝主动提出建议的权力。在皇帝怠政时期，阁臣只能通过票拟与皇帝进行文字联络，往往长期不能见面。有明一代共有160余位阁臣，其中像张居正那样勇于任事者只是少数，大部分人的作为十分有限。

第三，在明朝绝大部分时间里，内阁并未被看做正式机构，而只是一个临时性的办公场所，在官修行政法典《大明会典》中也只是附属于文化机构翰林院之下。内阁大学士多从翰林学士中选任，两者都从事文字工作，性质相近，故内阁时常被称为翰林院的“内署”。总之，内阁最多只具有“准宰相”的性质，并非真正的宰相。

二、明代碗底特征？

特征是平口，深腹，假圈足，足底为空心，空心内部施釉，内底印缠枝花纹，底腹部有开片。大小是口径15.3厘米，底径6厘米，高7.3厘米，深4.3厘米。明代豆青釉碗瓷器现收藏于成都武侯祠博物馆，豆青釉，平口，深腹，假圈足，足底为空心，空心内部施釉，内底印缠枝花纹，底腹部有开片。

三、明代石佛特征？

1.

面相丰润,细眉长目,高鼻,薄唇,额头较宽,大耳下垂。表情庄重而不失柔和。

2.

身材比较匀称协调,衣着轻薄贴身,线条流动柔和,衣褶转折自若。

3.

菩萨肩宽腰细,袒露上身,身资婀娜,呈S型,璎珞,佩饰精密繁复。

4.

宝冠叶片作镂空状,正中叶片呈弯月形,为明代特点。

四、明代饰品特征？

奢华之色——明代金银首饰的特点

1.工艺繁复。与宋元相比,明代金银首饰的表现手段更加丰富。金银首饰工艺有锤鍱、錾刻、拉丝、累丝、掐丝、炸珠、镂空、焊接等。其中镶玉嵌宝的装饰方法更是在明代得到了广泛的运用,制作出许多佳作。

2.装饰题材丰富多样。明代金银首饰题材在继承前代的基础上,不断拓展新的题材。除传统的动物、植物素材外,明代流行将佛教和道教题材以及戏曲题材用于金银首饰纹样。其中包括一些藏密风格的题材。这体现了人们追求消灾、祈福、辟邪的追求。

3.首饰类型增多。除簪、钗等,明代金银首饰的分类更加细化,大大小小的簪钗依据插戴位置的不同而各有名称。

五、明代瓷器特征？

明代瓷器生产，是在继承前代优点的基础上而发展起来的。这个时期的青花瓷器生产，选料精致、淘练精细、胎体厚重、胎质洁白、质地坚密、声响清脆。

绘画图案的题材，写意的多，画人物比较挺拔，小孩头部较大，不合比例，画龙比较窄瘦、龙咀较长，一般都称为猪咀龙。

六、明代哥窑特征？

一，哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。

二、“金丝铁线”的纹样，哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片（“俗成百圾碎”或“龟子纹”），以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。明代《格古要论》中有这样的描述：哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。

三、“攒珠聚球”般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵，这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法。

七、明代小楷特征？

明代书法在继承宋以来的帖学传统而有所发展，涌现不少别具一格的书法名家。前期以三宋：宋克、宋广、宋璲解缙、程南云和李东阳等最为著名。中期有即是画家又是书家的沈周、文征明、唐寅、王宠、陈道复和文征明等。晚期有被誉为四大家的董其昌、邢侗、张瑞图、米万钟，以及明末的黄道周、倪元璐、范允临、李流芳等。他们在书法上各有千秋，宋克擅楷、草，尤工章草。用笔娟秀劲健，纵收得体，错落有致，自成风貌。宋璲为康里子山的入室弟子，行草运笔圆熟遒劲，婉丽姿媚。解缙，精诗文，工书法，尤擅小楷，用笔劲逸飞动，婉转流畅。这里不作一一阐述，概括而论，明代书法总体风格在融会上古遗风的同时，诸家博采众长，参融变化，风格奇雅，气韵古淡，自成一系。

八、明代铜像特征？

明代铜像的特征主要有以下几点：1. 雕塑精细：明代铜像在雕刻工艺上非常精湛，细节处理非常到位，塑造出的形象逼真生动。2. 衣纹装饰：明代铜像的衣纹非常丰富多样，常常展示出明代时期的服饰风格，体现出了时代的特色。3. 立体感强：明代铜像的雕塑形式通常为立体的，通过巧妙的造型和比例感，能够让观者产生一种立体且有力的感觉。4. 表情生动：明代铜像注重表情的刻画，能够栩栩如生地表现出人物的情感，使观者更易于产生共鸣。总结起来，明代铜像以雕塑精细、衣纹装饰丰富、立体感强和表情生动为特征。这些特点使得明代铜像成为了中国古代艺术宝库中独具魅力的一部分。

九、明代玉璧特征？

明代的螭龙玉璧最大的特点就是“不拘一格”，玉璧的制作较为粗糙，不是很精致。玉璧的大小以小体型的居多，主要是用来装饰佩戴的。玉璧的用材是以青玉和白玉这两种为主，雕刻出的纹路有云纹和谷纹等，纹路的变化还是比较多。

玉璧的大小和后面两个朝代差不多，很少有很大作品。该时期的玉璧有一个不一样的点就是，装饰的壁面只有一面，另一面是保持原状。还有就是元代玉璧的纹路因为用到刀重的原因，深度会更深一些。

十、明代瓷片特征？

其一，器物底足涂有酱黄釉，釉色青中泛灰，釉面光泽较强，开片大而且隐而不清。这种器物包括渣斗、盆托等。

其二，器物口沿和底足都涂有酱黄釉，或者仅仅底足涂有酱黄釉。釉色青中泛绿，釉质较为肥厚，光泽较强，开片纹除了少数比较密集外，大部分较稀疏。