张艺谋的《归来》会是张艺谋的归来么？
张艺谋的《归来》，可以看做张艺谋的归来。
张艺谋曾经是中国电影的一面旗帜，不仅仅是他开创了一种属于自己的电影风格，还在于他对中国社会历史的深刻思考和使命感。
《红高粱》的获奖原因并非向外国人展示中国人的丑陋哗众取宠，不过，一些别有用心的人无力回击张艺谋的深刻，就用这样的话还扭转舆论的导向，倒是屡屡见效，有人不喜欢，不愿意，害怕人们对中国历史做反省和反思，只希望大家都像猪一样混吃闷睡，快乐生存，不知不觉养大，不知不觉被宰杀。张艺谋的《活着》，仅仅是简单思考了一下，我为什么是一头猪？结果电影被封杀十年。
对那一段历史能深刻思考的一是陈凯歌的《霸王别姬》，再就是张艺谋的《活着》。但是张艺谋的运气不好，尽管外界对《活着》一片唏嘘，称赞有加，葛优还因此获得戛纳影帝，但国人对《活着》几乎还一无所知，它被封杀十年，允许公映时，已是昨日黄花，更是被改得面目全非。就是今天，还有一部电影拍得很好，-------已获国际大奖，戛纳最佳编剧奖等，应该是不错吧？但还没有允许公映，它是贾樟柯的《天注定》。
《活着》以后，张艺谋还有《秋菊打官司》等，只是一个为主流所不喜又不愿意折节的导演渐渐感觉到了自己的环境的不适，这时候，另一个房地产商出现了，很义气的形式和面目给张艺谋投资，张艺谋很感激，这是一个西北汉子讲义气的特点，知恩图报，张艺谋要给朋友赚钱，渐渐地，电影票房是张艺谋 拍电影的首选，开始是，还能有所坚持，到后来，连《三枪》那样的烂贱片都拍。他在零售自己的名声。
期间，他还担任了一项大型运动会的开幕式的总导演，当时，国人一片欢腾，以为自己被世界认可，或者是自己在世界之上，好长时间过去了，才想明白，那就是一次体育比赛，我们愿意做请客的冤大头，拿家里好吃的好喝的都拿出来随便人家吃喝，吃喝拉撒伺候完了，客人走了，留下满地的垃圾，我们恍惚觉得是不是钱花得有点过了？今天，一个小国不愿意办亚运会，理由是没钱，南京市的官员很得意地说，我们愿意接手，立刻招来国人骂声一片。
那次运动会，张艺谋的风头盖过了所有的运动员，似乎是他和主流的和解与靠拢。
再后来，拍《金陵十三钗》，张艺谋和房地产商人的矛盾出现了。
中国人不好看悲剧，也不愿意思考自己的历史苦难。刘震云曾分析说，假如西方人经历了一场大饥荒，饿死很多人，他们会思考，我为什么会被饿死？中国人不这样，比如，饥荒中，张三三天前饿死了，李四三天后饿死了，李四死的时候会很得意，哎，我比张三多活三天。至于为什么会被饿死不重要。
《金陵十三钗》是悲剧，应该是票房不被看好。投资四五亿，票房六个亿，商人有点不高兴了，张艺谋为人赚钱也尽力了，他们不适合合作了，张艺谋撤出了。
张艺谋一直是被人笑骂不止的人物，被称赞时，瘦削的脸上还能有笑容，被人骂时，他一直是默不作声。这一次，张艺谋是默不作声地转身离开，任凭那个房地产商人在背后跳脚大骂，于是，超生的事情很适时地被出现了，张艺谋跌入前所未有的低谷，就像在封建社会里一个寡妇偷人被发现，是无可辩白，辩也没用的过错。只是过错的标准是可以改变的，此一时为是，彼一时为非。百年前寡妇偷人是天大的过错，可以沉塘，可以活埋，今天偷人是老娘愿意，干你屁事？
低下头，道完歉，继续拍他的《归来》。《归来》的小说原著是严歌苓，是当今在华人圈里很有影响的女作家，有清醒的思考和认识。看看介绍严歌苓的父亲是肖马，难怪，肖马也是一位很清醒的作家，三十年前看过他的《破璧记》。
《归来》能公映了，已是难得。
有人说，《归来》没有得国际大奖，是“赚眼泪”的时代已经过去。说这话的评论家要么没脑子，要么别有用心，故意涂黑《归来》的意义。张艺谋说，斯皮尔伯格看了片子哭了。我相信，要不然，他是拍不出来《辛德勒名单》的。
这是我们民族的苦难和灾难，外人忍不住同情，流泪，我们自己反而无视灾难，美化灾难，遮盖灾难和真相，只能说，人是同族，不是一类。
也有评论家说，《归来》与小说差距较大，细节处理太计较。要是真的和小说一样原原本本拍出来，估计这个电影还会被封杀不止十年。
官媒上少见对《归来》的评价，即使有，也多是对其顾左右而言他，或者故意言不及义。
难得还有人用电影的形式思考历史。这是民族的良心。
张艺谋努力地在爬行。
《归来》是很值得一看的电影。
选取的角度好，一家三口的悲欢离合，小中见大。
那个时代对人的伤害，对人的肉体的伤害，以及精神的伤害，对人性的戕害，培养和放大了人性里的恶毒和残忍，一面遭受着这样的时代的伤害，一面还还竭尽全力地歌颂这个万恶的时代。是受害者的愚昧还是最大的害人者的高明？互相残害的都是小人物，害人者往往又成了受害者。可以很轻易地把这一切都归咎于形势，电影深刻在于：是谁制造了这样的形势和时代？那些曾经冠冕堂皇的害人者今天在干什么？我们为什么会这样？这个民族为什么会这样？
所以，恶意涂黑这部电影的人要么是糊涂蛋，要么是害人者的帮凶。
长歌当哭很容易，难的是对痛苦根源的思考。其深刻性比原来的《张家少奶奶》《芙蓉镇》等还要深刻。
艺术处理好，色彩用光构图以及音响等皆有可圈可点处。
张艺谋学习摄影出身，原来对色彩的使用过犹不及，此部电影里基本克服了这个缺点，一切更加从容，没有刻意而为之。
演员表演好。想不出来，当今中国大陆的演员中还有谁比陈道明和巩俐更适合演这部片子，他们演了。
即使，对张艺谋和巩俐的过往和现在好奇，也不妨碍对巩俐的敬佩，时过境迁，在这个男人低谷的时候挺一把，也是一个有情有义的女子。
《归来》，延续了《秋菊打官司》式的思考，应该是张艺谋的回归，至少，我觉得是。