挽联平仄？
一、挽联平仄？
常见的挽联一般分上下联，上下联之间讲求对仗，讲求平仄，辞意相对相辅，句式仍要对偶，字数相等，做到言简意赅，一语千韵，使人过目难忘。表示逝者的生平、成绩和美德，以及他的死亡对后人的影响等。书写挽联的字体可以是正楷、行书、行草也可以
二、拆字联也讲平仄吗？
只要是对联都讲平仄，所以拆字联也讲平仄。
三、诗有平仄，词有平仄吗？
词的平仄有词牌限定，相对来说词在韵上略宽松但在平仄上比诗要严格譬如七言诗有七绝、七律、七言长诗之分在平仄格律上分别有平起、仄起、平起入韵、仄起入韵，仄韵等分别而绝大部分词则是每个词牌只有一个平仄限定虽然期间也有某些位置的字可以通平仄但在大体上却比诗更严。这也和词牌的特点有关所谓词牌，好比现在的歌谱，其抑扬顿挫已经限定了所以此的格律就更严，不然唱起来很别扭
四、挽联:三拒孟婆情再续怎么讲？
吉祥话：三生有幸再续前缘明确结论：挽联中的“三拒孟婆情再续”意为经历三次轮回，再次重逢，以此表达对逝去亲人的思念和期盼。解释原因：孟婆是道教中的神祇之一，据说在人死后，她会给予逝者一碗魂汤，让其遗忘前世的记忆，重新投胎转世。因此，“三拒孟婆”意味着经历了三次轮回，却仍然记得前世之爱，希望再度重逢。内容延伸：挽联是中华传统文化的重要组成部分，其言辞要求优美、凝练、哀艳，符合民间风俗、传统审美，在悼念逝去亲人的同时也表达了对生命、对爱情的感恩与追求，故应当珍视和传承。
五、平平仄平仄仄平 是孤仄吗？
不是孤仄。因为平平仄平仄仄平是一个七言绝句的韵律，平仄是指音节的轻重，平音节为轻音节，仄音节为重音节。而孤仄是指连续两个仄音节在韵律中出现，根据这个定义，平平仄平仄仄平不是孤仄，因为其中并没有连续两个仄音节出现。 平仄是古诗词中的重要概念，是唐诗宋词创作的基础。平仄的运用能够让诗句的节奏、音律更加协调和优美。认真学习平仄的运用，对于学习和欣赏古诗词有很大的帮助。
六、平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平，这个是春联吗？
你给出的那叫春联的韵律，不是春联。
好比一首歌，你的那个相当于乐谱，春联是歌词。首先要搞清楚什么是平仄。平仄，指诗文的韵律。古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。四声特点为：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即第一声、第二声。 上声是现代汉语拼音的第三声。 古代“去声”即第四声。 古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在。其次，春联属于诗文里特殊的一种，当然也符合平仄的韵律，下面举一例子： 1.一年四季春常在 万紫千红花永开 横批：喜迎新春 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平 2.春满人间，百花吐艳 福临小院，四季常安 横批：欢度春节 平仄平平，仄平仄仄 平平仄仄，仄仄平平 另外，人名中也包含平仄的韵律，比如张韶涵（平仄平），李连杰（仄平仄） 平仄是大学汉语言文字学专业 《古代汉语》中音韵学知识七、平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平这个是春联吗？
你给出的那叫春联的韵律，不是春联。好比一首歌，你的那个相当于乐谱，春联是歌词。首先要搞清楚什么是平仄。平仄，指诗文的韵律。古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。四声特点为：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。 古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即第一声、第二声。 上声是现代汉语拼音的第三声。 古代“去声”即第四声。 古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在。 其次，春联属于诗文里特殊的一种，当然也符合平仄的韵律，下面举一例子：1.一年四季春常在 万紫千红花永开 横批：喜迎新春 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平2.春满人间，百花吐艳 福临小院，四季常安 横批：欢度春节 平仄平平，仄平仄仄 平平仄仄，仄仄平平另外，人名中也包含平仄的韵律，比如张韶涵（平仄平），李连杰（仄平仄）平仄是大学汉语言文字学专业 《古代汉语》中音韵学知识
八、为什么现代诗不讲平仄押韵只讲意象？
就当代诗而言，以最宽泛的韵律要求，以意象的构建为手段的文体，仍然可以叫做“诗”。也就是说，现代诗目前的主流状态，仍在诗的范畴。现代诗，还是要押韵的——虽然韵可以押的非常宽，可以随时转韵，可以双句押，可以隔句押，甚至可以乱押，但是，押韵还是需要的。
九、平仄仄好听吗？
不好听。平仄是汉字的声调，一二声为平声，三四声为仄声。姓名为平仄仄的虽然不多，但也尚有一部分存在，如：王大治、刘晓庆、张小贵等等。
十、对联讲究平仄吗？
关于平仄问题，有一种流行的提法，那就是“一三五不论，二四六分明”，总的来说，这种提法简明扼要说明了对联的平仄要求，但不够确切，也就是说，有的适用，有的不适用。例如：
松竹梅岁寒三友；
桃李杏春暖一家。
这副对联是三、二、二结构，按节奏点要求，上联的“梅、寒”和下联的“杏、暖”，是在第三位置上，一定要平仄相对，而第二、四、六位置上的字，因不在节奏点上，则可平可仄，这就不符合“一、三、五不论，二、四、六分明”的要求。又如：
不信美人终薄命；
古来侠女出风尘。——蔡锷
这副对联是二、二、三（一、二）结构，按“一、三、五不论，二、四、六分明”的要求，这副对联上下的第二、四、六位置上的字，除二、四位置上的字，因是词组最后一个字，是节奏点，平仄应相对外，第六个字“薄”与“风”，因不是节奏点，就没有平仄相对，我们不能说这不是一副好对联。当然，“一、三、五不论，二、四、六分明”有的时候又适用，例如：
又是一年芳草绿；
依然十里杏花红。
这副对联是二、二、三（二、一）结构，词组最后一个字，上联的“是、年、草”和下联的“然、里、花”，这几个字要平仄相对。符合“二、四、六”分明的要求。
鉴于上述几种情况，我认为不必简单地强调“一、三、五不论，二、四、六分明”为好。