江城子词谱格律与写作特点？

一、江城子词谱格律与写作特点？

江城子的词牌格律如下：

1、格一单调，三十五字，七句五平韵。以韦庄《江城子髻鬟狼藉黛眉长》为代表。此词起句，韦词别首“恩重娇多情易伤”，“恩”字、“多”字、“情”字俱平声，“重”字、“易”字俱仄声。第三句，和凝词“连理枝”，“连”字平声，“理”字仄声。第四句，张泌词“飞絮落花”，“飞”字、“花”字平声，“絮”字、“落”字仄声。第五句，和词“含恨含娇独自语”，两“含”字平声，“独”字仄声。第六句，和词“待梅绽”，“待”字仄声，“梅”字平声；

2、格二单调，三十六字，七句五平韵，第六句四字，较韦庄词多一字，以欧阳炯《江城子晚日金陵岸草平》为代表；

3、格三单调，三十七字，七句五平韵，第二句五字，较韦庄词多二字，以牛峤《江城子极浦烟消水鸟飞》为代表；

4、格四单调，三十六字，八句五平韵，此词起作三字两句，以尹鹗《江城子裙拖碧》为代表；

5、格五双调，七十字，上下片各七句，五平韵。以苏轼《江城子凤凰山下雨初晴》为代表。此词两段，俱照韦庄体填。内第四句平仄乃照张泌“飞絮落花”句体填。宋词中，其可平可仄，不甚异同。惟秦观词前结“虽同处，不同枝”、后结“重相见，是何时”，又方岳词前段第四句云：“几雨几晴，做得这些春”、后段第四句云：“吹得酒痕，如洗一番新”，平仄略为小异。

余者只七言句，第一字、第三字，九言句第一字、第五字，大概不拘也。黄庭坚有仄韵《江城子》词，其字句与苏词同，惟韵脚改为仄声，因词粗俗而不录。

二、卜算子词谱格律与写作特点？

卜算子，词牌名，又名“卜算子令”“百尺楼”“眉峰碧”“楚天遥”等。以苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》为正体。写作特点：有双调四十四字，前后段各四句、三仄韵；双调四十五字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵等变体。代表作品有陆游《卜算子·咏梅》、毛泽东《卜算子·咏梅》等。

格律特点：正体，双调四十四字，前后段各四句、两仄韵。以苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》为代表。此若石词之多押两韵，徐、黄、张、杜四词之添字，皆变体也。 苏词别首前段第二句“长忆吴山好”，“长”字平声。

三、卜算子的写作格律？

【格律】

以苏轼《卜算子·缺月挂疏桐》为正体。

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

缺月挂疏桐，漏断人初静。

中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。

谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

惊起却回头，有恨无人省。

中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

四、缎带与挽联的区别？

他俩的区别在缎带就是缎带，挽联是两边写的言语

五、格律与音韵区别？

格律一般指律诗。 律诗，是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。

音韵，汉语词汇，拼音是yīn yùn；近义词是韵律、声韵；释义是和谐的声调、韵律；诗文的音节起伏转折；汉字发音的声、韵、调。

六、挽联上联与下联的区别？

挽联和其它对联一样，上下联之间是既有联系又有区别的。所谓的联系:就是字词语的应用都应该是相对的，或者是相和的；而所谓的区别就是既有平起平落的，也有平起仄落的；既有仄起仄落的，也有仄起平落的。但是，上联与下联最根本的区别就是:

上联的尾字必须是仄声

下联的尾字必须是平声

七、挽联与碑联的区别？

以下是我的回答，挽联与碑联的区别主要在于其性质、内容和应用场景的不同。首先，挽联是一种用于哀悼逝者的对联，主要表达对逝者的怀念、敬意和哀悼之情。而碑联则是刻在墓碑或碑文上的对联，通常用于纪念逝者、彰显家族荣誉或传承文化等方面。其次，挽联和碑联的内容也不同。挽联注重表达哀悼之情，多用悼念、哀悼之词，以表达对逝者的怀念和敬意。而碑联则更注重传承家族文化和历史，多用赞美、歌颂之词，以彰显家族荣誉和传承文化。最后，挽联和碑联的应用场景也不同。挽联主要用于丧事场合，用于表达对逝者的哀悼之情。而碑联则多用于墓碑或碑文上，用于纪念逝者、彰显家族荣誉或传承文化等方面。总之，挽联和碑联虽然都是对联的一种，但在性质、内容和应用场景上都有所不同。

八、蔡锷与小凤仙挽联

蔡锷与小凤仙挽联

蔡锷与小凤仙是中国历史上备受瞩目的一对情侣，他们的爱情故事被流传至今，成为了许多人津津乐道的话题。大家常常将他们的爱情比作一缕青烟，被岁月凝固，却永远散不去的美丽。他们的挽联更是成为了经典中的经典，在历史长河中闪烁着独特的光芒。

蔡锷，字克庄，湖南人，是中国近代史上的一位杰出的政治家、军事家和革命家。他是辛亥革命的重要人物之一，也是中国近代民主革命的先驱者。小凤仙，则是蔡锷的爱人，也是他坚强的后盾。他们之间的爱情故事经受了时间的考验，感人至深。

蔡锷与小凤仙的爱情故事

蔡锷与小凤仙相识于革命的战火中。当时的中国正面临着国家的危机，民不聊生，正义与邪恶的斗争也日益激烈。蔡锷投身于革命事业，他拥有的不仅是对国家的责任感，更是对于民众痛苦的同情与愤慨。

小凤仙是一个富家少女，生活优渥，却并不满足于物质的追求。她痛恨压迫与掠夺，对待人民与蔡锷一样充满了同情与热情。于是，在乱世之中，他们相遇了，彼此的心灵得到了沟通与交融。

蔡锷与小凤仙共同经历了许多困难与挫折，但他们从未放弃对于民族解放的信仰与追求。在革命的道路上，他们互相扶持，共同前行。他们的坚持与勇敢，不仅仅是为了自己，更是为了那些受苦受难的人民。

蔡锷与小凤仙的爱情不仅仅表现在彼此的扶持与关怀上，更表现在他们共同的理想与信念之中。他们坚信只有通过民主与自由，才能让国家摆脱灾难，实现繁荣与进步。他们用自己的行动诠释着爱情的伟大，也为后人树立了崇高的榜样。

蔡锷与小凤仙挽联

蔡锷与小凤仙的挽联以其深情和意境高远而闻名于世。挽联书写的是两个人不畏艰难，坚持信仰的决心与豪情。

蔡锷的挽联写道：

• 铁血男儿今犹在，庙堂恩怨已如烟。
• 百年蜕变人谁见，一统江山待独怜。
• 遥怜岳父临终赋，断送桃花带泪眠。
• 革命功勋深世界，言欲寻常拜故人。

小凤仙的挽联写道：

• 凤舞龙腾抚弦拨，烈焰情谊爱绵绵。
• 为国拳拳男儿志，援军迢迢已成年。
• 放言遗世虽去世，浩气长存是男儿。
• 鹧鸪天上啼愁望，雁字断时飞恋恋。

蔡锷与小凤仙的挽联字里行间流露出深情厚意，表达了他们对于国家和人民的忠诚与热爱。

蔡锷与小凤仙的影响

蔡锷与小凤仙的爱情故事和挽联成为了历史的瑰宝，人们对他们的敬仰与怀念远远超过了对于其他历史人物的记忆。

他们的爱情故事激励了一代又一代的人们追求真爱，坚持理想。他们的坚持与勇敢告诉我们，只有心灵的契合与对于共同目标的追求，才能使爱情更加坚不可摧。

蔡锷与小凤仙的故事也启示着我们，爱情不只是个体间的感情纽带，更是一种对于社会公正与正义的追求。他们用自己的行动证明了，在爱与责任之间，并无二选一的困扰，而是相辅相成、互为依存的。

蔡锷与小凤仙的爱情不仅仅属于他们自己，更成为了历史的宝贵财富。我们应该怀着敬意与感激，铭记他们的功绩与付出，同时也从他们的故事中汲取智慧与力量，传承爱情的真谛。

结语

蔡锷与小凤仙的爱情故事和挽联是中华民族文化宝库中的一颗明珠。他们用自己的生命诠释了爱情的伟大与不朽，他们为国家、为人民，留下了一笔珍贵的财富。

在我们追求幸福与真爱的道路上，蔡锷与小凤仙的故事不仅仅是一个美丽的传说，更是一面镜子，让我们看到了真爱的光芒与力量。让我们继承和发扬蔡锷与小凤仙的精神，传承爱情的纯洁与无私，为自己、为家族、为国家、为社会，创造更美好的明天。

九、临江仙的格律与押韵？

《临江仙》属于作品比较高产的一个词牌。其虽有多种变格体，但格律俱为平韵格，属双调小令，若以全文字数分:有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。

若以拍数分，有上下片各三平韵和上片四平韵、下片三平韵等格式。最常见者还是全词分两片，上下片各四句，三平韵。

如和凝体，双调五十四字，前后段各四句、三平韵。具体格式如下:

(中)平(中)仄平平仄，(中中中)仄平平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)。

(中)仄(中)平平仄仄，仄平平仄平平(韵)。平平(中)仄仄平平(韵)。(中)平平仄仄平平(韵)。

十、格律诗与唐诗的区别？

格律诗与唐诗是两个不同的概念。

唐诗应该理解为唐代创作的诗歌。唐代是中国诗史上的黄金时代，诗体完备，流派各异，名家辈出，成就卓著。格律诗成熟于唐末，唐代的许多作品虽然被后人视作格律诗范文，但仍有相当一部分作品应划为其他范畴或体裁。比如很多作品就属古风(古体诗)。

格律诗(也称近体诗)，是古代汉语诗歌的一种，是成熟于唐末，成型于唐代以后，经北宋归整，在格律上不断趋于严格的诗体。主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。格律诗篇式、句式有一定规格，音韵有一定 规律，即使变化使用也要求遵守一定的规则。