郭虚己墓志字帖高清
一、郭虚己墓志字帖高清
多宝塔和郭虚己墓志属于同一时期风格相同的楷书。从取法角度来说，因为多宝塔更为世人所熟知，因此知名度更高，甚至可视为颜体代表作，但是郭虚己墓志从艺术水平来讲完全不逊于多宝塔，两者风格相同。只是多宝塔字数更多，更方便取法借鉴，学习效果更理想。
二、郭虚己墓志铭单字放大字帖
颜真卿有很多碑石，比如我们博物馆的多宝塔感应碑原碑拓片就得14400元；颜勤礼碑18000元；颜氏家庙碑26500元；争座位稿8000元；郭家庙碑14400元；臧怀恪碑14400元；还有河南的郭虚己墓志4000元-6000元（这个要注意复制品）元次山碑16000元；基本上就这些，大体价位不会有大变动。
除非是早期收藏，那时就是几百几千元，如今因为遭禁止做拓片，有市无货啊。呵呵。
三、郭虚己墓志铭写法怎么写
适合。
《郭虚己墓志:初拓本》为郭虚己墓志的初拓本。《郭虚己墓志》有篆书志盖，悬针篆十六字：[唐故工部尚书赠太子太师郭公墓志铭]。有人以为可能出自颜直卿之手，尚待佐证以助推论。墓志为楷书，志文与书写皆颜真卿一人所为。墓志高一百六十点五厘米，宽一百零五厘米，有浅界格，字径二点五厘米左右。共三十五行，每行十五字至三十四字不等，凡一千一百一十五字。另有[剑南节度孔目官征仕郎行太仆寺典厩署丞张庭询检校]，一行二十三字，合计共一千一百三十八字。出土时不慎将墓志撞裂，由左侧最后一行[沲]字至右侧第二行[书]字呈凹形断裂，有三十余字受不同程度损伤，殊为可惜，是故，此墓志无完拓。
四、《郭虚己墓志》
怀仁
我认为他是学王羲之的书法家中，书法水平最高的一个。
唐代书法家人才济济，光凭唐太宗选中怀仁制作集王圣教序一点，就说明怀仁的能力在当时是首屈一指的。
并且那个年代没有影印技术和ps技术，也不可能把王羲之的真迹裁剪粘贴，《圣教序》的字应该大部分都是怀仁临写的。
试想，一大堆王羲之的书稿，里面的字肯定大大小小不一致，为了把字集在一起，少部分可以直接双钩填墨摹下来，大部分要通过画九宫格的方式放大缩小才能把原本凌乱的字组合在一起。
《圣教序》用时二十年才告完工，耗费了怀仁一生的心血，其工作量不亚于编制四库全书。最后完成的《圣教序》得到唐太宗和世人的肯定，说明怀仁临写的字和王羲之亲自写的字一模一样了。
这一点恐怕王献之也做不到吧！
02
王献之
王羲之的第七子，他能继承家学革故鼎新，一改内擫为外拓，把字写得流光溢彩，使书法更具观赏性，其书风影响了几个朝代，和其父被称为“二王”，而且很长时间被业界推为第一，传世佳作《洛神赋十三行》。
03
智永
王羲之七世孙，苦研王羲之书法30载，其传世真迹《真草千字文》，笔法和《兰亭序》极其相像而多波折，妙趣横生。
04
赵孟頫
大家最熟悉的王羲之追随者，曾经苦临《圣教序》和《兰亭序》几百遍。行书笔法和王羲之如出一辙，结构更趋于和谐完美。楷书主要参王羲之《圣教序》的笔意，再融合李邕的一些笔法，看起来有一些魏碑的味道。
05
蔡襄
书学虞世南和颜真卿，虽然排于"宋四家"末尾，但其作品风格和王羲之最接近。传世墨迹有《自书诗帖》等。
06
颜真卿
初学褚遂良，对二王书法也有深入研究，后又得张旭笔法自成一体。其早期的楷书《郭虚己墓志铭》《多宝塔》都还保留着明显的二王书风。
07
褚遂良
师从虞世南，史陵等人，也深受欧阳询影响。后在宫廷为皇帝鉴定王羲之法帖，接触到大量王羲之真迹，心追手摹，久而久之他从王羲之的行书中悟出一种独特的楷书，人称“褚体”。
08
陆柬之
师从虞世南，晚年专临二王法帖，传世作品甚少，但一篇《文赋》足以令人赞叹。如果你只是粗看一眼，会误认为是看到了《兰亭序》，因为《文赋》的笔法竟和《兰亭序》惟妙惟肖，只是结体相对中庸，没有《兰亭序》那么风流。
09
虞世南
得到了智永的亲自传授，深谙二王遗风，唐太宗常和其讨论王羲之的笔法。传世代表作《孔子庙堂碑》，字字平和圆润，结构松散却暗藏精妙，我觉得虞世南很好的化用了王羲之的小楷笔法。
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李邕
是唐代一位天才型的书法家，少年即已成名。好结交好友，靠卖文卖字画的收入扶危济困，甚至不惜挪用公款，几次因此入狱。其行书颇得二王神采。他的传世代表作《李思训碑》。
五、郭虚己墓志铭真伪
不管是颜真卿哪一本字帖，基本上的字都是笔画较多的，因而就存在先后顺序的问题，一个字先写哪一笔后写哪一笔都是约定俗成的，颜体里面总结了7个笔画顺序的原则：
（1）先上后下
（2）先左后右
（3）先横后竖
（4）先撇后捺
（5）先中间后两边：“小”，“承”
（6）先外后内：“风”，“问”
（7）先进后关：“回”，“国”
以上只是总结了一般字的书写顺序，也有一些字需要特殊处理，有的字是先写横再写撇，比如“有”字，对于很多初学者来讲，按照笔画顺序去写，才能把字写好。
六、郭虚己墓志是书法大家谁的作品
颜真卿（709一785），字清臣。京兆万年（今陕西西安）人。为大唐名臣名将。其书世称颜体，人品书品高度统一，对后世影响极大。
颜真卿传世书迹颇多，其书学里程可分三个时期：
第一为继承成长期。大约在50岁以前。初自家学，又学王羲之、褚遂良、张旭等。受张旭影响更大。代表作有：王琳暮志（34岁书，有褚遂良笔意），郭虚己墓志铭（41岁书，与张旭楷书极似），多宝塔碑（44岁书，有张旭笔意）、东方画赞(46岁书，有王羲之笔意)。
第二为创新变法期。大约在50岁至59岁。受大唐气象及当时书学思潮影响，尤其受李阳冰篆书启发，以篆入楷，开始有圆转、外拓、呈现筋力、雄浑博大之势。代表作有：臧怀恪碑（55岁书）。
第三期为颜体成熟期。大约60岁以后。其书沉着苍劲、端庄雄伟、大度正气、气势磅礴等。不同时期书作风格稍异。代表作有：麻姑仙壇记（60岁书）、颜勤礼碑(71岁书)等。
按书写先后一览如下：
1. 唐王琳墓志，34岁时书，为迄今发现颜楷最早作品。2003年秋，洛阳市龙门镇张沟村东出土。
2. 郭虚己墓志铭，41岁时书。1997年出土于偃师市首阳山镇一砖厂内。
3. 多宝塔碑，44岁时书。
4. 东方画赞碑，46岁时书。
5. 臧怀恪碑，55岁时书。
6. 麻姑仙壇记，60岁时书。
7. (小楷)麻姑仙壇记。
8. 大唐中兴颂，63岁时书，摩崖，字径15公分。
9. 八关斋会报德记，63岁时书，八面石幢，字径三寸许。
10. 元结墓表，64岁时书。
11. 颜勤礼碑，71岁时书。
12. 颜家庙碑，72岁时书。
13. 自书告身帖，72岁时书。
14. 竹山堂连句诗帖，旧临本。