重生大明洪武时期小说？

一、重生大明洪武时期小说？

《大明：从洪武末年开始》

内容简介

穿越到洪武二十二年，成为北平城里燕王护卫军一员，开局四个妹妹，俩弟弟。他是一个俗人，随波逐流中，只想着混个爵位养家糊口。然后过着自己提笼遛鸟，喝茶听曲的生活。但是，总有些责任需要承担。历经四朝。曾经少年，终是变成了大明第一镇国公。威仪四方，永镇大明。

二、名人墓志铭大全？

1、冯玉祥：“平民生，平民活，不讲美，不讲阔。只求为民，只求为国。旧志不懈，守诚守拙。此志不移，誓死抗倭。尽心尽力，我写我说，咬紧牙关，我便是我，努力努力，一点不错。” 　　

2、聂耳是我国的著名作曲家，他的墓志铭引自法国诗人可拉托的诗句：“我的耳朵宛如贝壳，思念着大海的涛声。”　　

3、16世纪德国数学家鲁道夫花了毕生的精力，把圆周率计算到小数后35位，是当时世界上最精确的圆周率数值。在他的墓碑上就刻着：“π=3.14159265358979323846264338327950288”。　　

4、“37，22，35，R.I.P”是美国影星玛丽莲·梦露的墓志铭，许多人闹不明白这是什么意思，最终这个谜由梦露研究会揭开，这三个数字是梦露的胸围、腰围和臀围的英寸数，缩写字母的意思是在此长眠。死者生前最大的嗜好是爱美，她用数字将自己十分钟爱的形体永久记录了下来。　　

5、英国诗人雪莱的墓志铭是莎士比亚《暴风雪》中的诗句：“他并没有消失什么，不过感受了一次海水的变幻，成了富丽珍奇的瑰宝。”　　

6、爱尔兰诗人叶慈的墓志铭是他去世前夕写的一首诗的最后十七个字：“对人生，对死亡，给予冷然之一瞥，骑士驰过。”　　

7、大文豪萧伯纳的墓志铭：“我早就知道无论我活多久，这种事情还是一定会发生。”　　

8、大作家海明威的墓志铭：“恕我不起来了!”　　

9、对任何一位画家的赞美，又有什么样的语言，能胜过出现在意大利画家拉斐尔的墓碑上的：“活着，大自然害怕他会胜过自己的工作;死了，它又害怕自己也会死亡。”　　

10、法国作家司汤达的墓志铭精炼：“米兰人亨利·贝尔安眠于此。他曾经生存、写作、恋爱。”　　

11、伏尔泰，这位《哲学通信》和史诗《亨利五世》的作者，顺理成章的在专门迎葬伟人的先贤祠里占了一“席”，并受到这样的赞美：“诗人、历史学家、哲学家，他拓展了人类精神，并且使之懂得它应当是自由的。”　　

12、古希腊“喜剧之父”阿里斯托芬的墓志铭出自哲学家柏拉图之手：“美乐女神要寻找一所不朽的宫殿，终于在阿里斯托芬的灵府发现。”　　

13、古希腊大数学家刁藩都的墓志铭：“过路人，这里埋葬着刁藩都的骨灰，下面的数字可以告诉你，他的一生有多长。他生命的六分之一是愉快的童年。在他生命的十二分之一，他的面颊上长了细细的胡须。如此，又过了一生的七分之一，他结了婚。婚后五年，他获得了第一个孩子，感到很幸福。可是命运给这个孩子在世界上的光辉灿烂的生命，只有他父亲的一半。自从儿子死后，他在深切的悲痛中活了四年，也结束了尘世的生涯。”　　

14、杰弗逊是和华盛顿、林肯齐名的美国三大伟人之一，美国的第三任总统。他的墓碑碑文是他自己写的：“美国《独立宣言》起草人、弗吉尼亚宗教自由法令的作者和弗吉尼亚大学之父。”　　

15、卢梭：“睡在这里的是一个热爱自然和真理的人。”　　

16、马克·吐温：“他观察着世态的变化，但讲述的却是人间的真理。”　　

17、贝多芬：“他总是以他自己的一颗人类的善心对待所有的人。”　　

18、美国空军颁发紫心勋章给麦洛维奇，表扬他在越战中的英勇表现。后来他被发现是同性恋者，于是被解除军职。其墓志铭为：“当我在军队时，他们因我杀害两个人给我一枚勋章，却因我爱一个人解除我的职务。”　　

19、普希金：“这儿安葬着普希金和他年轻的缪斯，爱情和懒惰，共同消磨了愉快的一生;他没有做过什么善事，可在心灵上，却实实在在是个好人。”　　

20、牛顿临终前曾说：“我只不过是在大海边捡贝壳的小孩”。然而，大异其趣的是，镌刻20、在这位英国大科学家的墓碑上的，却是：“死去的人们应该庆贺自己，因为人类产生了这样伟大的装饰品。”

21、日本医学家野口英世，曾长期工作和生活在美国。为了探究肆虐在非洲的黄热病病源，声誉日隆、功成名就的他，力排众议，毅然决定亲自深入疫区，终于殉职。在纽约乌兹德伦墓地上的他的铜板墓碑上，刻的是：“生于日本猪苗代，死于非洲哥尔多克斯，献身科学，为科学而生，为科学而死。”　　

22、物理学家玻尔兹曼生前发现了热力学第二定律的统计解释，他的墓碑上只写着他发现的公式“S=KlnΩ”。　　

23、英国大诗人莎士比亚对自己遗骸、“阴宅”的珍爱，似乎并不在著名的埃及法老之下，法老库孚墓碑上，有令人恐怖的咒语：“不论是谁骚扰了法老的安宁，‘死神之冀’将在他头上降临。”而莎士比亚的墓志铭，据说是他自己撰写的：“看在耶稣的份上，好朋友，切莫挖掘这黄土下的灵柩;让我安息者将得到上帝祝福，迁我尸骨者将受亡灵诅咒。”　　

24、曾经“捕捉”天上雷电的美国科学家富兰克林的墓碑上刻的却是：“印刷工富兰克林”。他至死不忘，并引以为自豪的，正是他青少年时代担任的印刷工。　　

25、有一个人，生前并不算名人，但死后，却因墓志铭而成名。名不见经传的“卑贱者”，美国人约翰·特里奥的墓碑，被他的相同国籍的作家纳撤尼尔·霍桑在“阴暗潮湿的一隅”发现。作家在看了刻在碑上的“凄凉的诗句”后，哀痛地说：“要想用更精练或者更感人的语言，来描述这个使人寒心的不幸的生死与埋葬的故事，不是容易的事”：可怜地生活，可怜地死去，可怜地掩埋，没有人哭泣。(蹊足梅子)　　柳子厚墓志铭　　作者：韩愈　　子厚于元和十四年十一月八日逝世，享年四十七岁。他的灵柩于十五年七月一日归葬在万年县祖先墓旁。子厚有两个儿子，长子名周六，才四岁;次子名周七，子厚死后出生。又有两个女儿，都还在幼年。子厚所以能归葬祖茔，全赖观察使河东人裴行立出资相助。行立有节操气概，信守诺言，和子厚结交为朋友，子厚对他也曾尽心尽力，谁知到头来竟然全靠他出力料理。经手把子厚安葬在万年县墓地的，是他的姑舅表弟卢遵。遵，涿州人，生性谨慎，好学不倦。自从子厚被贬斥以来，遵一直跟他住在一起，直到他去世从没有离开过。送子厚归葬以后，还将要妥善安排子厚的家事，这样的人真可以说是一位有始有终的人了。　　译 文：　　子厚以元和十四年十一月八日卒，年四十七。以十五年七月十日归葬万年先人墓侧。子厚有子男二人，长日周六，始四岁;季日周七，子厚卒乃生。女子二人，皆幼。其得归葬也，费皆出观察使河东裴君行立。行立有节概，重然诺，与子厚结交，子厚亦为之尽，竞赖其力。葬子厚于万年之墓者，舅弟卢遵。遵，涿人，性谨慎，学问不厌。自子厚之斥，遵从而家焉，逮其死不去。既往葬子厚，又将经纪其家，庶几有始终者。　　铭文：这里是子厚的墓室，既坚固又安宁，但愿一切有利于他的后嗣。　　铭日：是惟子厚之室，既固既安，以利其嗣人。

三、穿越到洪武时期的小说？

1 可以考虑《大明王朝1566》、《锦衣夜行》、《庆余年》等小说。2 这些小说都是以明朝洪武年间为背景，讲述了各种历史事件、政治斗争、宫廷风云等等，非常具有历史背景和文化气息。3 如果你对明朝历史和文化有兴趣，可以通过阅读这些小说了解更多的知识和信息。另外，这些小说中的人物形象和情节也非常精彩，可以带给读者很好的阅读体验。

四、明洪武时期瓷器有何特点？

1.造型特征

洪武瓷的造型，多少具有元枢府窑古朴浑厚的遗风，尤其以民窑为甚。民窑撇口盘、碗类，中腰以下胎体渐厚重，有的和元瓷一样，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创新，迅速摆脱元瓷厚重粗笨的风格，孕育着以造型秀美飘逸著称与世的永乐瓷器型，从而展现了明瓷的新风貌。

2.胎体特征

胎土因淘炼粗细之差，胎质表现不一。以官窑器物而论，瓷化程度较高，因而坚质细白，稍有厚重感。民窑器物则因火力不足，有类似浆胎的现象，胎体断面呈土黄色，但大多数仍为略含杂质的浅灰白色。

3.釉面特征

釉面呈青白色，为元、明两代瓷的共同点，只是青白程度各朝略有差异。

常见的洪武民窑瓷器，有的胎体淘炼不精，胎质呈白或灰白色，经厚润的青白釉汁映衬，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色；而官窑器釉面虽也为青白色，却较民窑器白润肥厚，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃化程度高，色泽清雅，柔和悦目。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。有器足与器身釉面色调不一的怪现象，究其原因，或者是器足受火向背不同，熔融时产生变异，或者是底足涂了不同的釉料所致。

4.图案纹饰

明代早期纹饰，大多简练流畅，豪放生动。洪武时期，官窑与民窑发展进程不一。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。而民窑器物则别有洞天，特别是描绘自然的写实纹饰，更能体现制瓷工匠丰富的创造力，反映劳动人民浓郁的生活气息。

洪武时所绘菊花呈扁椭圆形，折枝或缠枝莲叶纹大都呈螺丝状，而常见的元代缠枝莲叶纹则为葫芦形；同时元代叶形较大，为大花大叶，至洪武时则明显缩小，昔日的硕叶纹饰不复再现。由此可以看出元、明两代纹饰上的继承和演变关系。

瓷器上那种一面青花绘画，另一面模印凸花的两面装饰手法，是明代洪武窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变。一些民窑器物的绘画也和元代纹饰一样，多用莲瓣纹图案。元代的莲瓣内常书八宝之类，而洪武时多绘团花图案。碗、盘类中，多见如意状飘带云、火云、缠枝莲等纹饰。民窑器心，多草书“_”“_”字，也有绘蕉叶、缠枝莲、松、竹、梅、兰、水藻及人物、动物等的。主体纹饰常用云龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花等，而边饰则多为二方连续简单几何纹。民窑青花器纹饰，继承传统的书法与绘画，创造了明代早期的“一笔点画”，用笔简练、纯熟，以描写自然为主，朴实无华，大笔写意，着意渲染。青花色调与元代一样，比较稳定，很少有流散现象。但发色并不浓重，趋于清淡，能较好的衬托出纹饰画意。

5.底足特征

底足中心乳钉状突起，是元代器足遗风。这种器足的处理，在当时处于主流地位，成为明显的时代特征。同时也兴起各种型制的圈足，种类繁多。另外，民窑青花碗一类，则底面无釉，圈足高深，有的挖足过肩，残留有削痕及同心圆跳刀痕。元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星黑点状或大片的火石红斑。其形成原因有两种：一为胎体本身含有铁质，经窑火烧结转为氧化铁而呈现红色；另一为工匠着意旧刷而成。经明代延续到清代中期，乾隆以后才完全消失。通常是火石红斑越浓重，表明器物制作年代越早。

五、洪武时期中国有多少人口？

6,500万人。明朝洪武初年全国当时人口共有六千五百万人，而到了洪武末年，由于当时政策宽松以及生活水平较高，明朝人口达到峰值，据历史记载，实际人口在一亿四千万左右。公元1381年,明太祖洪武14年,全国有户1065.4362万,总人口5987万。

六、洪武时期一石粮食的价值？

明代洪武时期即开国皇帝朱元璋在位时期，明代一石四钧，一钧30斤，但一石米的话应该是容积单位，合10斗或100升。当时594.6克为现代的一斤，一石米大约在92-94公斤左右。明朝一两银子等于1000文钱，能够购买400斤大米，明代一石大米能卖2.15两银子。换算到现在，一石大米按单价3元一斤计算大概价值560元人民币。

七、明洪武时期武略将军是什么官职？

　　明朝时期”武略将军“是从五品武官的散官官阶。按照明史职官志的记载，明朝从五品的武官很少，仅有五军都督府的经历以及地方千户所的副千户为从五品武官。　　散官是古代表示官员等级的称号，与职事官表示所任职务的称号相对而言。只是加给文武大臣的称号，皆无实际职务，而统称官员之有实际职务者为职事官,散官是有官名而无职事的官称。换言之，在明朝只要是从五品的武官，就可以称为武略将军。类似于现在的部队的军衔制度。武略将军大致相当于现在的中校军衔。

八、元代菊纹与洪武时期的区别？

1.洪武瓷器与元代瓷器纹饰区别:

元代的菊花瓣是单层的，而洪武时期的则是双层的再加牡丹花。

元代牡丹花花瓣边缘呈串珠状，好像一排排晶亮的露珠，叶子大而肥硕或像葫芦叶，洪武时期的牡丹花瓣边缘则以留白显示瓣与瓣之间的层次，而没有露珠，叶子比元代的要小，画法娴熟简洁，像螺丝似的。

作为边饰的仰莲瓣、覆莲瓣（一般都在器物的底部或肩部），元代的基本是方角，瓣与瓣之间有缝隙，瓣中多画火纹、折枝花卉、垂云、八宝、杂宝等，而洪武时的莲瓣是长圆形的，没有棱角，瓣与瓣相连，没有缝隙。

明洪武时期的青花纹饰，继承了中国书法与绘画的传统，创造了明代早期的“一笔点划”，除文字外，画面以描写自然为主，朴实无华。纹饰布局上改变了元代青花纹饰层次太多，纹样繁缛的风格，整个画面疏朗有致，图案简练。

2.青花料的使用区别:

明洪武时期所用的青花料多为国产，少部分是元代遗留的进口青花料。因此明洪武时期的青花画面多呈灰暗，少数为黑褐色，这些都是由于底釉厚浊泛青所致。

九、尚洪武导演警匪电视剧大全

尚洪武导演是中国著名的电视剧导演，他的作品以警匪题材而闻名。在过去的几十年中，尚洪武导演创作了许多经典的警匪电视剧，为观众带来了无数的精彩和感动。

1. 《Bureau 749》

尚洪武导演的代表作之一就是《Bureau 749》。这部电视剧以中国公安反贪局为背景，揭示了反贪队伍在打击腐败犯罪中的艰辛和付出。

《Bureau 749》聚焦于反贪局内部的斗争和反腐揭发的全过程。故事情节扣人心弦，情节跌宕起伏，给观众带来了一场视觉盛宴。该剧同时深入展现了反贪队伍的专业素养、正义感和坚守初心的精神。

尚洪武导演对细节的把握非常精准，将角色的情感与警匪题材完美结合。这使得《Bureau 749》不仅仅是一部警匪电视剧，更是一幅画面感强烈的作品。

2. 《Undercover Cop》

《Undercover Cop》是另一部尚洪武导演的经典之作。这部电视剧以卧底警察的故事为线索，讲述了他们在犯罪集团中的危险任务和身份暴露后的种种挑战。

尚洪武导演在《Undercover Cop》中通过紧张刺激的剧情和精良的拍摄手法，成功地营造了一种压抑和紧张的氛围。观众仿佛置身于犯罪世界，与角色们一同体验着层层危机和惊险的任务。

与此同时，剧中的人物塑造也非常精彩。尚洪武导演巧妙地将主人公的内心纠结和矛盾展现出来，使得观众可以更好地理解和感受到他们的付出和牺牲。

3. 《The Line of Duty》

《The Line of Duty》是一部以真实案件改编的电视剧，由尚洪武导演操刀执导。这部电视剧展现了警察在侦破犯罪过程中的职业操守和无私奉献。

《The Line of Duty》中的案件情节扣人心弦，剧情紧凑且充满悬念。尚洪武导演通过出色的叙事和精心设计的桥段，将观众带入了一个个错综复杂的案件之中，引发观众对真相的好奇和思考。

与此同时，尚洪武导演在《The Line of Duty》中也对人性进行了深入的探讨。他通过对警察内心世界的刻画，让观众意识到警察并非铁血战士，而是有着自己的矛盾和内心挣扎的普通人。

4. 《Lethal Pursuit》

《Lethal Pursuit》是尚洪武导演的又一力作。这部电视剧以警匪对决为主题，讲述了警察和罪犯之间的较量和追捕战争。

在《Lethal Pursuit》中，尚洪武导演以其独特的拍摄手法和出色的导演功力，将警匪对决的紧张感和刺激感完美呈现。观众将会亲眼目睹警察们与罪犯展开一场场生死搏斗，体验到紧张刺激的追捕战争带来的无比快感。

除了紧张刺激的情节，尚洪武导演也注重艺术性的表现。他的摄影构图精美，音效和配乐也十分出色，将观众带入一个充满战争气息的世界。

5. 《The Codebreakers》

《The Codebreakers》是尚洪武导演的一部高水准电视剧。该剧围绕密码破解以及黑客技术展开，让观众领略到网络安全与犯罪之间的斗争。

在《The Codebreakers》中，尚洪武导演展现了他对于科技元素的驾驭能力。剧中的情节扣人心弦，悬念迭起，让观众进入了一个充满智谋和谍战的世界。

尚洪武导演对于人物塑造的细腻描写也是该剧的亮点之一。他巧妙地将黑客们的天才和对正义的追求展现出来，使得观众不仅仅看到了技术的魅力，还看到了人性的光辉。

总结

尚洪武导演的警匪电视剧作品无不展现了他的才华和导演水准。他通过紧凑的剧情、精彩的拍摄手法和真挚的情感，为观众呈现了一部部经典之作。

无论是《Bureau 749》、《Undercover Cop》、《The Line of Duty》、《Lethal Pursuit》还是《The Codebreakers》，尚洪武导演都以高超的技巧和敏锐的洞察力，将警匪题材拍摄得栩栩如生。

他的作品不仅仅是一部部电视剧，更是对社会、对人性的深刻思考和影像表达。尚洪武导演的警匪电视剧大全定会成为中国电视剧史上的经典，让观众留连忘返。

十、明朝洪武时期，那些王爷的妃子有等级之分吗？

那种年代，正妃有记载的也就是谁谁谁娶王妃某氏，剩下重要点的就是侧妃，有的也叫次妃，再低级别的就不用在意了，应该说就跟丫鬟奴婢一个等级了。