元桢墓志笔法详解？

一、元桢墓志笔法详解？

《元桢墓志》的笔法更加复杂，有很多行书的笔意，书写时要把握灵活多变与宽博沉厚之间的协调并重是本帖的主要难点；《元桢墓志》在结构上也具有更多的姿态和情状，这是与其用笔相应的，下面师对《元桢墓志》中的部分单字所作的分析：

一、富于韵律与节奏的笔画

如十这是一个极为简单的字，只有横与竖两个笔画，可是在《元桢墓志》中却营造了一个极其奇妙的景象。横画粗壮厚实，完全不同于唐楷中的横细竖粗，更富有意味的是它是在微妙的波动中行进的，如潮水般推进。竖笔细而挺拔，虽然短促，但有力地插在横中抗争着横势的运动。而竖的横切起笔又在笔意上呼应了横画。长短笔画纵横中有动有静、有刚有柔。

二、轻松活泼的行书楷化笔形

如列《元桢墓志》的“列”字左侧的“歹”部是个行书的写法，省略了点，并且从上至下、由横到撇，一气连贯，富于动感与节奏，与立刀旁的刚直安定形成对比。立刀旁的短竖形变为近于等腰三角的形态，既轻巧又安定。

三、收放自如的结字方法

在 “辰”字通常的写法中厂字头的横长于其下的横，但在《元桢墓志》中收缩上部，伸展收笔在下部的撇捺，使得厂字头的横成为了最短的横，尽情伸展的撇捺使整字呈现为略斜侧的三角形，别具姿态。

四、左右高低的字势形态

“隹”字作为偏旁的时候，一般“隹”部整体是字的主体部分，而左侧部分则相对较小，但是在《元桢墓志》中的“雅”则处理成左侧的“牙”部特别宽大，“隹”的单人旁下部与“牙”部相统一，而“隹”的右侧部笔画变细，密集上移，富有特别的情趣。

二、元桢墓志点笔法详解？

元桢墓志笔法详解，首先要把握住字形的特点，即上收下放，内紧外松，整体呈梯形。横画向右上方的倾斜度大多数较唐楷更为夸张。而同样的点画在一字之内除大体依据上述原则外，往往在长短、高低、方圆、力量的轻重、点画间的断连等方面做出不同的造型，以避免呆板雷同之弊病。比如“集”字，整体字势微向右上欹侧，左低右高，原本容易失于不稳。

三、元桢墓志铭译文？

      使持节镇北大将军相州刺史南安王元桢 （拓跋桢），是恭宗 （拓跋晃）的第十一子，皇上魏孝文帝的从祖父。

        南安王（元桢）形象光彩夺目光耀朝廷上下。品德朴茂如同殿前玉阶紫墀（音迟），保持操守符合天地法度，为官行端表正，言如金石，仪镇山岳。

        在知天命之年， 孝悌天性至诚，使全族人都归于仁德，也是皇帝宗室所效仿的表率。

        恰逢魏孝文帝因为迁都计划，斥责反对的群臣，只有南安王元桢附和响应，第一个赞成皇帝的想法。所以在群臣之中深得宠信，赏赐各种金银宝石。

        然而上天不眷顾，致使星宿之光沉沦暗淡。

        在太和廿年（496年），丙子八月壬辰朔二日癸巳时，年纪刚满五十就死在邺城。

        皇上深感悲痛。谥号惠王，按照旧式礼仪下葬。在同年十一月庚申朔廿六日乙酉时，窆葬在芒砀山。

四、元桢墓志铭登鹳雀楼古诗？

登鹳雀楼 作者：王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 译文： 译文夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。 赏析 这首写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。 　　次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句e69da5e887aae79fa5e9819331333361313930中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。 　　诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。 　　这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。　这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。 　　沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。

五、怎样临帖元桢墓志？

魏碑在书法上有些特别，很难用毛笔写出来那种金石气，前朝是把魏碑的雄浑融入，近代因为各种展览，评奖的原因，这个就不好说下去了，把魏碑单列出来了……

考虑一下用浓墨，浓墨会显得厚重，自己磨墨，用墨色变化来展现层次

六、元桢墓志特点？

魏碑中元桢墓志的特点是时间古老，其笔画茂实刚劲，结体紧峻，字体劲拔,意态恣肆，气势雄奇。

北魏元桢墓志，刻于魏孝文帝太和二十年（496年），是属于北魏中期的典型碑刻。十七行，行十八字，共三百零六字，高71厘米，宽71厘米。1926年夏出土于洛阳城北高沟村东南，后经于右任先生收藏并移存西安碑林至今。

元桢（446年～496年）拓跋晃第十一子，孝文帝元宏之从祖。皇兴二年（468年）封南安王，加征南大将军，中都大官，内都大官。孝文帝即位，任凉州镇都大将，都督西戎诸军事，征西大将军领护西域校尉，仪同三司，凉州刺史。征为内都大官，出为使持节，侍中，开府，长安镇都大将，雍州刺史。

后因“不能洁己奉公，助宣皇度，方肆贪欲，殖货私庭，放纵奸囚……”等罪，削除封爵，以庶人归第，禁锢终身。后孝文帝南伐，桢从至洛，议定迁都，复封南安王，出为镇北大将军，相州刺史。

太和二十年八月二日逝于邺。享年50岁。谥曰惠王。该年十一月二十六日葬于邙山，《魏书》《北史》均有传，此志是元魏宗子志石时间最古的。

七、元倪墓志基本笔法？

《元倪墓志》是元氏墓志中有代表性的作品之一。元倪为魏太祖道武皇帝玄孙，墓志的书写者应是当时高手，书法熟练，墨色丰腴饱满，因受南朝书法影响，渗入圆笔和行书笔法，点画流动，书风趋于秀逸潇洒，圆润典雅，为北魏墓志中的佳品。

八、元桢墓志释文注释？

注释如下：

使持节：中国古代的一种礼仪，指臣下得皇帝授权，代表皇帝行使职权。

北大将军：元桢的官职，为当时中央政府的重要官员。

相州刺史：元桢的职务之一，为地方行政长官。

南安王：元桢的封号，表示他在朝廷中的地位和尊贵。

恭宗：元桢的父亲，是当时皇帝的祖父。

体晖霄极：形容元桢具有崇高的品德，如星光闪耀。

列耀星华：元桢在朝中地位显赫，如同天上的星星一样引人注目。

茂德基于紫墀：形容元桢的道德根基深厚，如同紫禁城内的庭墀一样庄严。

凝操形于天仪：形容元桢具有高尚的品德和仪表，如同天上的仪仗队一样庄重。

用能端玉河山：形容元桢具有高尚品德，如同河山一样壮丽。

声金岳镇：形容元桢具有威严的气势，如同金石一般响亮震撼。

爰在知命：元桢在五十岁时去世，这里表达了他已经活到了天命之年。

孝性谌越：形容元桢具有卓越的孝道品质。

是使庶族归仁，帝宗攸式：这里表达了元桢对于社会道德的贡献和影响力。

暨宝衡徒御：这里描述了元桢继承了父亲的皇位。

大讯群言：这里描述了元桢听取各方意见，广开言路。

王应机响发，首契乾衷：这里描述了元桢善于把握时机，做出正确的决策。

遂乃宠彰司勋，赏延金石：这里描述了元桢对于有功之臣进行表彰和奖励。

而天不遗德，宿耀沦光：这里表达了元桢虽然功德圆满，但命运不幸，过早去世。

以太和廿年岁在丙子八月壬辰朔二日癸巳春秋五十薨于邺：这里描述了元桢的去世时间、地点以及年龄。

皇上震悼：这里表达了当时的皇帝对元桢的去世感到非常悲痛和震惊。

谥曰惠王，葬以彝典：这里表达了皇帝对元桢的追封和对他的葬礼按照规定进行。

以其年十一月庚申朔廿六日乙酉窆于芒山：这里描述了元桢的墓地以及下葬时间。

九、元思墓志和元桢墓志比较？

《元思墓志》是元朝学者赵思巍以抒发心中思想的方式写的一篇文学作品，作品内容集中在元初社会文化及农业生产等方面，被称为“文史名著”。而《元桢墓志》则主要记述了元朝末年的文学活动，记述了各种文人的学术活动，以及当时的文学现状。两者的不同在于，《元思墓志》侧重于社会文化，《元桢墓志》侧重于文学活动和文学史研究。

十、元倪墓志和元桢墓志朝代？

元倪墓志于北魏正光四年(公元523)二月刻，民国初年在河南洛阳出土，现藏上海博物馆。书风趋于秀逸潇洒，圆润典雅，为北魏墓志中的佳品。

《元桢墓志》是元魏宗子志石时间最古的。刻于魏孝文帝太和二十年（公元496年）,是属于北魏中期的典型碑刻。17行，行18字，共306字。志高71厘米，宽71厘米。1926年夏出土于洛阳城北高沟村东南，后经于右任先生收藏并移存西安碑林。其笔画茂实刚劲，结体紧峻，意态恣肆，气势雄奇。