我临的圣教序里面的字，笔法和结字接近原碑吗？

一、我临的圣教序里面的字，笔法和结字接近原碑吗？

1.还不会用笔；

2.侧锋太多；

3.墨太稀。

如果说没学过字与圣教序之间的距离是一千公里，你现在的笔法与结字与原碑的距离是九百八十公里。

《圣教序》我下的工夫不多。坦白说，这个帖并不适合入门学。因为笔法里包含了大量尖笔、方笔、反向入纸的变化，在书写中也包括了快速的运动与旋转变化，书写速度慢了，线条的力度感是出不来的。

凭记忆背临了一小段，经不起推敲的，献丑。

书写用的是熟宣。

上周临的游目帖，比这个临得好一点。

二、书法创新重在结体还是笔法？

我们知道书法的学习过程中，需要解决三个问题，一是笔法，就是使用毛笔的方法和技巧。二是结构，就是汉字笔画的位置安排。三是章法，就是字与字行与行之间的位置安排，大小对比，墨色变化。

对于很多初学的朋友来说，笔法和结构是最需要解决的两个问题，但是笔法和结构又不能分裂开来谈。那么在初学的过程中，笔法重要还是结构重要，是需要大家去思考的。

三、秋瑾观后感1000字

秋瑾观后感

秋瑾是中国近代历史上一位令人敬佩的女性，她不仅是一个坚定的革命志士，也是一个出色的教育家。最近，我观看了一部关于秋瑾的电视剧，这让我对她有了更深的了解。在这篇观后感中，我将与大家分享我对秋瑾的印象与思考。

首先，我要说的是秋瑾的坚定信仰。她出生在一个知识分子家庭，从小受到阳光明媚的教育。在那个封建社会里，女性被束缚在家庭和世俗的桎梏中，但秋瑾却毅然选择了不同的道路。她深信通过改革和革命，才能够让中国摆脱外国的侵略，使国家强大起来。这种坚定的信仰非常令人钦佩，她不仅放弃了安逸的生活，还面临着生命的危险。

其次，我要说的是秋瑾作为一位教育家的成就。秋瑾非常重视教育，她相信教育可以改变一个人的命运，也可以改变一个国家的命运。她致力于推广女子教育以及农民教育，为那些没有机会接受教育的人们提供了希望和机会。通过她的努力，许多农村地区的孩子得以接受教育，改变了他们的生活和未来。秋瑾的教育理念启发了我，让我思考教育的力量和影响。

再者，我要说的是秋瑾的勇气和坚毅。在那个动荡的时代里，秋瑾积极参与了许多革命活动。她组织了妇女起义队，为革命事业奉献了自己的一切。她在艰难的环境下，始终保持着坚定的信念和勇气，从不退缩。她的行动和精神鼓舞着许多人，成为了革命的旗帜。秋瑾的勇气让我深受感动，也让我想起了许多历史上的伟大女性。

此外，秋瑾的牺牲精神也是令人动容的。她为革命事业献出了自己的生命，为了一个更美好的未来而奋斗。她没有畏惧牺牲，而是义无反顾地走向了自己选择的道路。她的牺牲精神使我想起了那些为正义事业献出生命的英雄们，在他们的身上我看到了无私和奉献。

最后，我要说的是秋瑾对于女性地位的追求。秋瑾是早期中国女权运动的代表人物之一，她呼吁解放妇女，争取平等的地位和权利。她坚信妇女应该有自己的思想和追求，不应该被束缚在家庭中。秋瑾的努力为中国后来的女权运动奠定了基础，她的精神将被永远传承下去。

总之，秋瑾是一个伟大的女性，她的坚定信仰、教育成就、勇气和牺牲精神以及对女性地位的追求，使她成为了历史的一部分。我对秋瑾的敬佩之情无法言表，她是一个值得我们学习和纪念的人物。通过观看电视剧《秋瑾》，我更加深入地了解了秋瑾的一生，也对她有了更深的理解。希望更多的人能够了解她，传承她的精神，为建设一个更加美好的社会而努力。

四、东汉石刻隶书笔法结体章法特征？

隶书的空间布白非常整齐，基本是以整饬的空间呈现，外部的整齐和内部的整齐互为关系，形成一种博大的张力，呈现出汉碑的庙堂之气。秦代篆书讲究对称，楷书讲究参差，而隶书则介乎其间。

如《鲜于璜碑》中“业”字的四横，呈现由短到长的递增；《石门颂》中“注”字的四横也是由短到长的递增；《曹全碑》中的“亲”字左侧四横呈现梯形状；《衡方碑》中的“闇”字内部“音”有空间的秩序感，两边的留白非常齐整。

五、隶书的笔法和结体有哪些特点？

先来看几句口诀:

方劲古拙　　蚕无二色

如龟如鳖　　点画俯仰

蚕头雁尾　　左挑右捺

笔必三折　　重浊轻清

雁不双飞　　斩钉截铁

学习隶书有诀窍　　中宫要紧体型扁

方劲古拙是概貌　　俯仰之势如双翅

字型较扁如龟鳖　　重浊轻清得秀气

蚕头雁尾是特征　　主次不分失字体

行笔落笔必三折　　用笔自然有节奏

雁不双飞蚕有别　　斩钉截铁用方笔

古人对隶书的特点,曾编成几句口诀:「古老枯拙,如黾如鳖。蚕头燕尾,斩钉截铁。燕不双飞,蚕无二设。重拙轻滑,忌俗点划。」这就是说:写隶书,宜乎古拙,要如古树一样的干老枝虬;又要如黾鳖那样，具体来看:

一、横平竖直 横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。

二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。三、雁不双飞与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。

四、左右舒展隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。五、上下精密一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。切记过分压缩，须加强左右伸展。

六、重心平稳每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。

七、相互呼应一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。

八、重浊轻亲清字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。

九、比例相等字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。避免相互疏密不匀、大小不等。

十、参差错综形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变，参差不乱，跌宕生姿。笔画排列疏密适度，稳中寓险，气韵统一。

十一、捺画宜上为字的结构美观起见，有两画以上的横画出现时，某些字型的波画应选取上部的横画，使整体更协调和生动。

十二、捺画宜中有的字型如出现若干横画时，力求其字势活泼，应选取中间的横画做波画，以突出关键的主笔。

十三、捺画宜下有的字形为求字坚实稳重，应选取下横画作为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心。波画的长短可视上部情况而定。

十四、捺画宜小一个字中如波画下面有两肩相垫时，其蚕头雁尾不宜过大，应略瘦薄。否则会使整个字不协调和不美观。

十五、左旁宜平字的左边部首小，应把左部与右边大的主体平头，以让右边主体部分充分展示其笔画，使整体既和谐又有主次。

十六、右旁宜中字的右边部分小，应把右部分与左边大的部分相靠近，并居与中间，切记偏上或偏下，以使整体有平衡协调之感。

十七、宜丰勿瘦笔画少、结构疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张些，字形有饱健飞动宽宏之感，间架端正，遒劲自然。

十八、宜瘦勿肥笔画繁多、结构宽大的字，应以瘦衬密，要求清瘦但不细弱，宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称，不使字有局促或松散之感。

十九、宜穿勿粘笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，笔画要清晰，穿插要得体。

二十、偏旁揖让左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要做到相互照应、迎让得体、密切配合，以窄让宽、以小让大，和谐协调。

二十一、避同求异有两个以上相同部分组成的并列或重叠，其相同部分的写法应各有区别，以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和谐与生动。忌形态相似状如算子。

二十二、画距均等字形端正、横竖笔画教多的字，笔画之间的距离要匀称，笔画要整齐，切勿过空或过密、过偏或过连。为避免呆板，展现活泼动态，须根据不同情况灵活变化。

二十三、斜中求正字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形体产生玲动态势，给人以活泼之感。

二十四、内外适中包围结构的字，内部要均匀、充实，内部不宜过大或过小、过高或过低，位置要居中，不可与外围相逼，注意内外相称，配合得当，不得有空旷或臃肿之感。

二十五、向背分明字的左右部分相向或相背，相互间要穿插避让、各得其所，在向背之中成一整体，做到[向不犯碍]，[背不脱离]。

二十六、因字生形每个字的笔画有多少、长短、大小之分，书写时必须根据其特点和自然形态，来决定字的高低、宽窄、大小的形状。二十七、上覆宜宽宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不倒。上实下虚，相映之中见神采。

二十八、横长竖短凡中间或底部穿插一横的字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但不要臃肿，使静态边动态。

二十九、横短竖长中间贯穿竖画的字，要使竖画正而直，稍微写的长点，突出竖画在字中的主要地位，忌短而斜。要写的安稳壮实，如同坚挺的柱子。

三十、左小右大有的字形处于结构变化的原因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍长，粗略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡统一。

三十二、左右避让 有的字由于结构或笔画繁简等问题，上下、左右的排列，容易出现松散、不和谐，应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥挤又不分离，保持整体的稳定。

三十三、上大下小 有的字，上部要宽大舒展，下部不宜大。具体笔画根据各自结构处理，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实。

三十四、上小下大 有的字，下部要宽大舒展，而上部宜紧小短促，似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄。

三十五、横宜扁方 形状扁阔的字，要顺其自然，取横势，结体稍扁，生动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长，上下把形体拉的过扁。

三十六、纵宜长展 形状狭长的字，取纵势，清秀雅致，上下舒展。要注意上下笔画勿压的过紧，也不要把笔画拉的过长。做到横敛纵放，上部较密和下部较疏成对比。

三十七、内紧外舒 隶书的特点之一，是字型扁方、取横势，形成长撇长捺向左右伸展，而中宫紧密，中间部分收拢，具有内手外展的特征。

三十八、宜选斜捺 当多笔横画与斜画同时出现时，横画应服从斜画。一般情况下，横画不能用雁尾做捺脚，应选用斜画做捺脚，使整体更为美观。

三十九、左高右低 为字的美观活泼起见，有的字左右两部分可写成左高右低状，形成错落参差、顾盼生动之感，在协调中求变化，使整个字和谐和灵动。

四十、同字异形 在一个内容中，出现两个以上相同字时，应避免写的雷同，要从结构、笔画上给于变化，使通篇文字丰富多采。

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六、章草书法的结体和笔法特点？

章草书法在很大程度上保存了隶书的特点：字形较扁，而且最后一笔，隶书的风味很浓，如隶书的捺笔，厚重且往右上挑。

七、柳体中字笔法是什么？

中宫收紧，横竖舒长。 

笔笔顿挫，筋骨开张。 

撇轻捺重，并运圆方。 

点圆波短，横弱竖强。 

短撇粗壮，短横上扬。 

回锋起口，挫口相当。 

折须提笔，颜柳同行。 

1、中宫收紧，横竖舒长

一个字写在一个正方形，把正方形切分为九个格子，中间的格子就是中宫，柳体字的中宫部分比较紧，而把横、竖(也包括一些撇捺)伸展得很长。这样，字的结构既紧密又宽舒。

2、笔笔顿挫，筋骨开张

柳字每一笔画都注意顿挫。顿挫的表现就在每一笔画的下笔、驻笔时要用力提按,意到、笔到，笔笔送到，这样才能够写出笔意，笔画才能有筋有骨、顿挫有力。

3、撇轻捺重，并运圆方

柳字的撇是比较轻的，捺比较重。柳体虽然方笔居多，圆笔有时也有，多用在点、竖、撇等笔画上。有的字撇捺用的都是圆笔。

4、点圆波短，横弱竖强

柳字的点总是比较圆的，有时一面是圆的一面是平直的，平捺往往写得比较短，刚刚超出上面部分就停了。比其它各家的平捺都短。柳字的横较细，竖比较粗。

5、短撇粗壮，短横上扬

柳体的长撇、长横都比较瘦，而短横、短撇比较粗。短横多作仰势，即向上弯曲。长横则多做俯势。

6、回锋起口，挫口相当

柳字一竖写到底再向上引笔叫做“挫”，回锋向上叫做“口”，然后再挑出。这个动作与颜字的钩挑相仿，但要注意不能过分，如果太夸张那就成为一种习气了。

7、折须提笔，颜柳同行

字右上方拐弯处叫做“折笔”。柳字和颜字一样经常是写完一横之后提笔另起，写成一折，表现了刚劲方折的笔法。

这个口诀，基本上把柳体字最重要的特点说明白了。初学者如果能把这个歌诀背下来，那么，柳体的特点就基本掌握了。

八、求尊字的行书笔法？

尊字的行书写法如下：

地位或辈分高：～长（zhǎng ）。～卑。～贵。～严。

敬重：～敬。自～。～重。

敬辞，称与对方有关的人或事物：～府。令～。～姓。～驾。

量词：一～佛像。

古同“撙”。

九、苏轼墓志铭20字？

东坡先生墓志铭

苏辙

①予兄子瞻，谪居海南。四年春正月，今天子即位，推恩海内，泽及鸟兽。夏六月，公被命渡海北归。明年，舟至淮、浙。秋七月，被病，卒于毗陵。吴越之民，相与哭于市，其君子相吊于家，讣闻四方，无贤愚皆咨嗟出涕。太学之士数百人，相率饭僧慧林佛舍。呜呼！斯文坠矣，后生安所复仰？公始病，以书属辙曰：“即死，葬我嵩山下，子为我铭。”辙执书哭曰：“小子忍铭吾兄！”

②公生十年，而先君宦学四方，太夫人亲授以书。闻古今成败，辄能语其要。公亦奋厉有当世志。太夫人喜曰：“吾有子矣。”比冠，学通经史，属文日数千言。嘉祐二年，欧阳文忠公考试礼部进士，疾时文之诡异，思有以救之。梅圣俞时与其事，得公《论刑赏》，以示文忠。文忠惊喜，以为异人，欲以冠多士。

③通判杭州。公于其间，常因法以便民，民赖以少安。高丽入贡使者凌蔑州郡，押伴使臣皆乘势骄横，至与钤辖亢礼。公使人谓之曰：“远夷慕化而来，理必恭顺，今乃尔暴恣，非汝导之，不至是也。不悛，当奏之。”押伴者惧，为之小戢。吏民畏爱，及罢去，犹谓之学士，而不言姓。

④自密徙徐。是时河决曹村，城将败，富民争出避水。公曰：“富民若出，民心动摇，吾谁与守？吾在是，水决不能败城。”驱使复入。公履屦杖策，亲入武卫营，呼其卒长，谓之曰：“河将害城，事急矣，虽禁军宜为我尽力。”卒长呼曰：“太守犹不避涂潦，吾侪小人，效命之秋也。”执梃入火伍中，率其徒短衣徒跣持畚锸以出。筑东南长堤，首起戏马台，尾属于城。堤成，水至堤下，害不及城，民心乃安。然雨日夜不止，河势益暴，城不沉者三板。公庐于城上，过家不入，使官吏分堵而守，卒完城以闻。复请调来岁夫，增筑故城，以虞水之再至。朝廷从之。讫事，诏褒之，徐人至今思焉。

十、斯科特墓志铭15字？

斯科特墓志铭：悲剧不是永远的，清白任流人间 死亡是生命的升华! 一个人虽然在同不可战胜的厄远的搏斗中毁灭了自己，但他的心灵却因此变得无比高尚，所有这一些在一切时代都是伟大的悲剧. 你像一个英雄似的走向死亡，为了他人有生的希望! 你的精神使人敬畏，你的行为使人战栗. 在自己将会拖累其他人时，为了他人会有生的希望，毅然选择了自己死亡. 他执意离开队伍，不愿成为集体的包袱. 你蹒跚的步伐载着自尊的沉重，你用广阔的心胸怀下对死亡的恐惧，世界因你的坚强而寂静，我们因你的英雄气概而自豪! 在离死只有寸步之遥的时候，他仍在冰雪覆盖的南极进行科学观察，雪撬上还托着16公斤的珍贵容石样品. 一个人，一份职责，覆行一生! 他坚持到了最后一刻，即使死亡与恐惧等等把他包围，他也没有放弃希望.在令人心痛的结局面前，他毅然接受了对手给他的任务. 集伟大与悲剧于一身，在面临胜利只有一步之遥时，他失败了，这一次失败让他跌倒再也爬不起来，但他始终坚持，在生命的尽头与命运做着殊死顽抗.