吴孟超事迹作文素材

一、吴孟超事迹作文素材

吴孟超，中国现代农业科学家和教育家，是中国农业科技创新的重要推动者之一，他的事迹成为了许多人学习和评述的素材。

吴孟超的早年经历

吴孟超出生于中国的一个农家，从小就对农业产生了浓厚的兴趣。他在村里的农田里长大，亲身经历了农民的艰辛和农业生产的困难。

吴孟超曾经在农田里打工，他亲手耕种、收割，深切地感受到了农民辛勤劳动的重要性。这段经历对他之后的科研和教育工作产生了深远的影响。

吴孟超的科研成就

吴孟超在农业科研领域取得了许多重要的成果。他致力于研究提高农作物产量和品质的方法，尤其关注传统农业与现代科技的结合。

吴孟超发现了一种新型的肥料配方，可以显著提高作物的产量和抗病能力。这项发现为农民解决了许多传统农业中遇到的问题，极大地增加了农作物的产量。

吴孟超还研究了农作物的生长环境和土壤条件对作物生长的影响。他提出了一种有效的土壤调理方案，可以改善贫瘠土壤的肥力，使其适合种植各种农作物。

此外，吴孟超还关注农业环境保护和可持续发展问题。他提倡农民采用可持续农业方法，减少化肥和农药的使用量，保护农田的生态环境。

吴孟超的教育事业

吴孟超不仅在科研领域有所建树，他还致力于培养和教育新一代的农业科学家。他在农业大学任教多年，带领学生进行实验研究，并培养了许多优秀的学生。

吴孟超注重学生的实践能力培养，鼓励他们亲自下田，亲自感受农业生产的现场。他相信实践是培养农业科学家的重要途径。

吴孟超还积极参与农村教育发展工作，他为农村学校建设图书馆、实验室等教育设施出谋划策，为农村学生提供更好的学习条件。

吴孟超的影响

吴孟超的科研成果和教育事业产生了广泛的影响。他的新型肥料配方被广泛应用于农田，大大提高了农作物的产量，改善了农民的生活条件。

吴孟超提倡的可持续农业方法被越来越多的农民采纳，并得到了政府的支持和推广。这为农业的可持续发展打下了坚实的基础。

吴孟超还影响了许多年轻人选择农业科研和教育事业。他的事迹激励着更多的人投身于农业科技创新和农村教育工作。

总结

吴孟超是中国农业科技创新的先驱之一，他的科研成果和教育事业对中国农业的发展产生了重要的影响。

通过他的努力，农民的生活条件得到了改善，农作物的产量大幅提高，农业环境得到了更好的保护。同时，他培养了一批优秀的农业科学家，为中国农业的未来注入了新的活力。

吴孟超的事迹成为了许多人学习和评述的素材，他的努力将激励着更多的人为农业科技创新和农村教育事业贡献力量。

二、纪念吴孟超的英语作文？

Wu Mengchao is my idol.He also paid a lot for this grain in China.He did not care about his own name, but only devoted himself to medicine.Although he left us, his spirit is worth learning.

三、吴孟超外貌描写作文？

从外表看，吴孟超是一个相貌平平的普通老人；但他更是一个德艺双馨的著名医学专家。他身高只有1.62米，那木台是为他特制的。站在手术台前的他和在换衣间的他有了明显的区别：老态一扫而光，一副昂然冷峻之状。

随着他的眼神改变，手术室里的气氛也骤然一变：一股紧张弥漫开来。

他医术高超，虽年事已高，仍热爱工作，热爱病人，乐于培养后进，希望为医学事业贡献自己的全部才华和毕生精力。

肝胆相照日月明，医者仁心泰山平

四、李时珍墓志铭作文？

我的答案是：我国明代医药學家李时珍的墓碑上刻有以下铭文：“医中之圣，集中国药学之大成。本草纲目乃一八九二种药物说明。广罗博采，曾费三十年之殚精，造福生民，使多少人延年活命！伟哉夫子，将随民族生命永生。”这段墓志铭是郭沫若题写的。寥寥数十字，概括了李时珍的贡献，表达了人民对这位伟人的崇敬之情。

五、我的偶像吴孟超英语小作文？

Wu Mengchao is my idol.He also paid a lot for this grain in China.He did not care about his own name, but only devoted himself to medicine.Although he left us, his spirit is worth learning.

六、创意作文大赛获奖作文诗歌？

中国是一个诗的国度,“诗三百曰思无邪，词千篇曰念无恶”,诗词以其不可替代的教化作用，塑造着中华民族的性格。而我美丽多姿的祖国，本身便如诗般动人。

江南是一首诗，是才子著纶巾摇羽扇写就、吴姬压酒间婉转唱出的诗。

“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。”古代江南是一个吟风弄月、欹枕寻芳的地方。穿过重桥叠水，行过粉墙黛瓦，如酥的春雨落在柳梢头,洒上油纸伞，沾湿流云袖。远处是青山妩媚,是江水横波,但雾满拦江，我看不真切。似是有吴侬软语，有轻吟浅唱，但江声浩荡,我听不真切。如果说江南是诗，她一定是朦胧诗。

“垆边人似月,皓腕凝霜雪。”江南的人有那一方水土孕育出的灵秀气质。我见过山间的采茶女,“单衫杏子红,双鬓鸦雏色”，他们纤手挽着竹篮，轻轻采下染着茶香的叶尖，一颦一笑,自有风情。又或是小酒馆的老板娘，她坐在案后眉峰簇散，俯首去勾画账目,耳上的珠翠也便因了她的颦笑而在脖项上荡起了秋千。我细数江南的美人：柳如是、李香君、苏小小……料想江南的女子大多与她们相似，一颦一笑皆是诗，一嗔一怒总含情。

“少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。”既说了佳人,更少不了才子。从这诗情水乡中走出了贺知章,走出了谢安。水的特性是柔、是容,江南水乡也赋予了她的孩子从容随性的特质。我欣赏贺知章“别有中流采芰荷”的洒脱,更钦佩谢安执子而色不变的从容。江南才子的泰然自若,且吟且行,自有诗的韵律与意境。

如果说江南是柳三变,是李易安,那么塞北便是苏东坡,是辛稼轩。

塞北是一首诗,是狂客执酒泼墨,关西大汉执铁绰板而唱出的诗。“千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷”,北方没有江南的婉约含蓄,它只有最灼热的骄阳,最苦烈的朔风,最张狂的飞雪。黄河叫嚣着扑向人,扑向马,扑向城池，它吞噬掉清泉,也吞噬掉文明。但也就是这毁灭与侵蚀,才最能体现出朔方波澜壮阔的美。它在风声呜咽中奏响最悸动人心的诗篇。

“白马饰金羁,连翩西北驰”,如果说南方是锦绣才子,那么北方便是布衣侠客。他不需要做工精致而脆弱易折的书生剑,他要的是朴实无华甚至锈迹斑斑的江湖刀。他的刀不

七、墓志铭怎么写作文示范？

墓志铭要写主人的姓名，出生年月日和他的生平事迹。

八、诗歌作文是什么？

　　诗歌作文是指作文的体裁是诗歌。　　第一：诗歌的题目　　诗歌的题目一般是整首诗歌的灵魂,需要仔细提炼.也可以是诗歌内在的主线,类似小说的主体思想.当然,诗歌的题目也可以是一个简单的代号而已,那是对于诗歌内容相对比较丰富的而言,在这里,并不提倡把诗歌的题目代号化.　　第二：诗歌的长度　　总体说来,诗歌的长度没有严格的限制,可以长,长到几时行乃至几百行；可以短,短到只有几行,甚至几个字.但是,诗歌本身有一定的语言张力在里面,要根据语言的张力而定,不可肆意缩短和延长.要根据诗歌的语言的张力来定,不能过火,也不可不足,这两者都不是好的选择.　　第三：诗歌的立意　　诗歌本身可以无立意,可以有立意,但是要根据语言和技巧来定是否需要立意.严格的来说,诗歌的立意同小说的立意不同,但,也可以参考小说的立意来给诗歌立意.诗歌的立意不象小说那样要求严格,诗歌的立意仅仅是一条线索而已,如果要具体的说诗歌的立意是没有办法讲清楚的,因为诗歌只可意会,不可言传,更不可能谈到写成什么理论性教材.具体的说,诗歌的立意是一个瞬间的事情,脑子中形成诗歌的句子的时候,立意已经产生,可能产生的仅仅是几个字或者几个词,但是,立意跟随的就是这几个字或者词产生.　　要是非得将立意说明白的话,可以参考小说的立意去定；但是,还要根据诗歌的题目来定,诗歌的题目本身就是诗歌要围绕的中心,所以,一个诗歌的题目可以简单的认为是诗歌的立意所在.　　第四：诗歌的语言　　诗歌的语言运用相当复杂,在这里仅仅讲几个重点.诗歌的语言要求精炼而且要有张力,就是所谓的短小精悍.掌握语言的火候.所谓语言的火候就是要掌握好诗歌的本身对于语言的要求,不能过火,不能可意把主旨拔高,不可肆意的宣泄,但是,也不可不足,不可将主旨压缩,不可萎靡的沮丧.要有内在的音乐感.音乐感,就是写出来的一首诗歌要可以朗朗上口,可以把诗歌用唱的形式唱出来,要语言优美,精炼,不能拖沓,严格的要求不能拖泥带水.一首好诗是可以直接谱曲,可以直接让歌手唱出来的.要有内在的张力.张力就是诗歌的弹性,象小说的语言的弹性一样,不可太长,也不可太短,至于诗歌的长短,要根据诗歌的立意而定,不能拖沓.　　如果讲诗歌比喻成河流的话,这条河流无论怎么流,始终在河岸里面流动,始终不会象两岸泛滥.散文则不然,你可以将两岸完全淹没,也可以只在河岸里流淌,这个就是诗歌和散文的相对的区别.所以,诗歌就是一条河流,一条从不泛滥的河流.　　第五：诗歌的技巧　　诗歌的技巧是最复杂的事情了,但是,总体上来说,诗歌和其他文体的写作基本都要经过三个阶段,这三个阶段就是：　　1,意识流阶段,也就是纯意识的流动性创作,脑子中想到什么就写什么,一种没有章程的写法.　　2,运用各种技巧,提纲契领阶段,也就是根据自己的写作的意图、构思和立意去选择自己适合的写法去创作,一般搞写作的人可以从当中看出其写作的意图,和明确的主线,以及准确的立意,是一种循规蹈矩的类似在道路上面看着路标前行的创作阶段.　　3,无我的阶段,也就是已经熟练掌握了各种的技巧,可以不用提纲已经可以进行创作,类似技巧跟着你在走的阶段,类似在天空自由飞翔的阶段性创作,已经把各种的技巧融会贯通,不需要再去找什么技巧,技巧自然不自然的就流露出来的阶段.　　但是,无论哪个阶段都离不开技巧这两个字.但是,诗歌的技巧比起其他的文体的创作的技巧要相对复杂一点,不过,与其他文体的技巧也有相通之处.　　诗歌的技巧之一：丰富的想像力　　想像力在诗歌创作中占有极其重要的地位,一句话说：“你没有丰富的想像力可以成为好的小说家,哲理学家,或者政治学家,但是绝不可能成为好的诗人”.这句话很正确,但是,还有一句话说：“诗歌来自胡说”,当然,诗歌不是在胡说,但是,这也恰恰说明了诗歌的创作的形象性,与诗歌的创作的想像力的体现.　　丰富的想像力是诗歌创作者所必须的不能摒弃的技巧之一,是有重要作用的.　　大气,讲的是要有时代气息,让读者感触到时代的脉搏.时代在发展,社会在变迁,大凡经久不衰的诗歌都有其大气所在.李杜齐名,为什么老杜被称为诗圣,而老李却只被称为诗仙呢?因为从杜圃的诗中可以看出一代大唐的风貌.有划时代意义.李白放荡不羁,尽管诗风飘逸,但随意性大,也就屈居诗仙了.　　灵气,指的是表象与内涵的幻化关系.任何灵魂都要有个躯壳做表象,没有躯壳,光有灵魂,是不完美的,那会使人看不到,摸不着.所以,灵魂要通过表象来体现；表象要通过灵魂来塑造.哪吒还要有荷花来化身呢,否则灵魂无所依.在诗歌中,灵魂体现了一种思想,一种意识.但如何幻化就要全凭个人的悟性了.例如郭小川的《选队长》：“年轻的团支书竞聘生产队长／手中的规划图就是立下的军令状／掌声／掌声把小村托了起来／托起来／放在他宽阔的肩上.”后数第三句幻化得就相当好.这里的掌声代表大家的信任.

九、什么是诗歌作文？

　　诗歌作文是指作文的体裁是诗歌。　　第一：诗歌的题目　　诗歌的题目一般是整首诗歌的灵魂,需要仔细提炼.也可以是诗歌内在的主线,类似小说的主体思想.当然,诗歌的题目也可以是一个简单的代号而已,那是对于诗歌内容相对比较丰富的而言,在这里,并不提倡把诗歌的题目代号化.　　第二：诗歌的长度　　总体说来,诗歌的长度没有严格的限制,可以长,长到几时行乃至几百行；可以短,短到只有几行,甚至几个字.但是,诗歌本身有一定的语言张力在里面,要根据语言的张力而定,不可肆意缩短和延长.要根据诗歌的语言的张力来定,不能过火,也不可不足,这两者都不是好的选择.　　第三：诗歌的立意　　诗歌本身可以无立意,可以有立意,但是要根据语言和技巧来定是否需要立意.严格的来说,诗歌的立意同小说的立意不同,但,也可以参考小说的立意来给诗歌立意.诗歌的立意不象小说那样要求严格,诗歌的立意仅仅是一条线索而已,如果要具体的说诗歌的立意是没有办法讲清楚的,因为诗歌只可意会,不可言传,更不可能谈到写成什么理论性教材.具体的说,诗歌的立意是一个瞬间的事情,脑子中形成诗歌的句子的时候,立意已经产生,可能产生的仅仅是几个字或者几个词,但是,立意跟随的就是这几个字或者词产生.　　要是非得将立意说明白的话,可以参考小说的立意去定；但是,还要根据诗歌的题目来定,诗歌的题目本身就是诗歌要围绕的中心,所以,一个诗歌的题目可以简单的认为是诗歌的立意所在.　　第四：诗歌的语言　　诗歌的语言运用相当复杂,在这里仅仅讲几个重点.诗歌的语言要求精炼而且要有张力,就是所谓的短小精悍.掌握语言的火候.所谓语言的火候就是要掌握好诗歌的本身对于语言的要求,不能过火,不能可意把主旨拔高,不可肆意的宣泄,但是,也不可不足,不可将主旨压缩,不可萎靡的沮丧.要有内在的音乐感.音乐感,就是写出来的一首诗歌要可以朗朗上口,可以把诗歌用唱的形式唱出来,要语言优美,精炼,不能拖沓,严格的要求不能拖泥带水.一首好诗是可以直接谱曲,可以直接让歌手唱出来的.要有内在的张力.张力就是诗歌的弹性,象小说的语言的弹性一样,不可太长,也不可太短,至于诗歌的长短,要根据诗歌的立意而定,不能拖沓.　　如果讲诗歌比喻成河流的话,这条河流无论怎么流,始终在河岸里面流动,始终不会象两岸泛滥.散文则不然,你可以将两岸完全淹没,也可以只在河岸里流淌,这个就是诗歌和散文的相对的区别.所以,诗歌就是一条河流,一条从不泛滥的河流.　　第五：诗歌的技巧　　诗歌的技巧是最复杂的事情了,但是,总体上来说,诗歌和其他文体的写作基本都要经过三个阶段,这三个阶段就是：　　1,意识流阶段,也就是纯意识的流动性创作,脑子中想到什么就写什么,一种没有章程的写法.　　2,运用各种技巧,提纲契领阶段,也就是根据自己的写作的意图、构思和立意去选择自己适合的写法去创作,一般搞写作的人可以从当中看出其写作的意图,和明确的主线,以及准确的立意,是一种循规蹈矩的类似在道路上面看着路标前行的创作阶段.　　3,无我的阶段,也就是已经熟练掌握了各种的技巧,可以不用提纲已经可以进行创作,类似技巧跟着你在走的阶段,类似在天空自由飞翔的阶段性创作,已经把各种的技巧融会贯通,不需要再去找什么技巧,技巧自然不自然的就流露出来的阶段.　　但是,无论哪个阶段都离不开技巧这两个字.但是,诗歌的技巧比起其他的文体的创作的技巧要相对复杂一点,不过,与其他文体的技巧也有相通之处.　　诗歌的技巧之一：丰富的想像力　　想像力在诗歌创作中占有极其重要的地位,一句话说：“你没有丰富的想像力可以成为好的小说家,哲理学家,或者政治学家,但是绝不可能成为好的诗人”.这句话很正确,但是,还有一句话说：“诗歌来自胡说”,当然,诗歌不是在胡说,但是,这也恰恰说明了诗歌的创作的形象性,与诗歌的创作的想像力的体现.　　丰富的想像力是诗歌创作者所必须的不能摒弃的技巧之一,是有重要作用的.　　大气,讲的是要有时代气息,让读者感触到时代的脉搏.时代在发展,社会在变迁,大凡经久不衰的诗歌都有其大气所在.李杜齐名,为什么老杜被称为诗圣,而老李却只被称为诗仙呢?因为从杜圃的诗中可以看出一代大唐的风貌.有划时代意义.李白放荡不羁,尽管诗风飘逸,但随意性大,也就屈居诗仙了.　　灵气,指的是表象与内涵的幻化关系.任何灵魂都要有个躯壳做表象,没有躯壳,光有灵魂,是不完美的,那会使人看不到,摸不着.所以,灵魂要通过表象来体现；表象要通过灵魂来塑造.哪吒还要有荷花来化身呢,否则灵魂无所依.在诗歌中,灵魂体现了一种思想,一种意识.但如何幻化就要全凭个人的悟性了.例如郭小川的《选队长》：“年轻的团支书竞聘生产队长／手中的规划图就是立下的军令状／掌声／掌声把小村托了起来／托起来／放在他宽阔的肩上.”后数第三句幻化得就相当好.这里的掌声代表大家的信任.

十、诗歌算作文吗？

诗歌成作文禁区，已是中国历来考试惯例；虽然不乏“某考生写长诗拿高分”的新闻，但也只是“成者如麟角”。