创意画册设计创意设计，创意画册，画册设计？

一、创意画册设计创意设计，创意画册，画册设计？

往酷炫设计，做最酷炫的画册，另外别考虑成本，各种特种纸，镀金，烫银，UV，异型，努力往上用，好看都是钱堆出来的。

二、赵州桥的设计创意？

1、圆弧拱形式设计；赵州桥的拱用于跨度比较小的桥梁比较合适，李春和工匠们一起创造性地采用了圆弧拱形式，使石拱高度大大降低。赵州桥的主孔净跨度为37.02米，而拱高只有7.23米，拱高和跨度之比为1：5左右，这样就实现了低桥面和大跨度的双重目的，桥面过渡平稳，车辆行人非常方便，而且还具有用料省、施工方便等优点。

2、采用敞肩；这是李春对拱肩进行的重大改进，把以往桥梁建筑中采用的实肩拱改为敞肩拱，即在大拱两端各设两个小拱，靠近大拱脚的小拱净跨为3．8米，另一拱的净跨为2.8米。这种大拱加小拱的敞肩拱具有优异的技术性能，首先，可以增加泄洪能力，减轻拱可洪水季节由于水量增加而产生的洪水对桥的冲击力。

3、单孔；李春在设计大桥的时候，采取了单孔长跨的形式，河心不立桥墩，使石拱跨径长达37米之多。这是中国桥梁史上的空前创举。

三、ug创意设计？

一般要求快速建模应该还是处于造型没有定案阶段，所以，此时应该是怎么快就怎么来，不用局限于全参还是非参，面的质量也不用太讲究，能看就好。

另外，ug做造型要快为什么不用创意塑形做？毕竟细分建模比传统的线面方式快很多，而且面都是g2连续的，犀牛如果不用细分建模也没有ug创意塑形快。

当然缺点也明显，就是无法做到精确的数据驱动。不过话说一般常规调调曲面也不会用数据调吧。

个人对创意塑形未来的前景还是很看好的，极大的弥补了工程软件造型速度慢的缺点。虽然现在功能还不完善，如没有点合并和点对齐功能，缝合无法控制哪里动哪里不动等，但不可否认，确实是方便了。期待继续完善。

另外，虽然现在结构用creo多一些，但ug全参建模效果是一样的，个人使用就是个习惯问题，企业使用更多的还是考虑成本，这也是为什么sw市场占有率最高，ug本身卖的就贵，版本还更新的勤，从使用成本上考虑肯定是偏高的。从操作习惯上来说，其实ug是比creo更适合工业设计的。creo的建模思路相对比较固化，你按它设定好的套路是不会出错的。而ug的手段较为多样。所以网上的评价就很容易理解了。如觉得ug上手容易但易学难精，creo上手困难但学会了效率很高。ug建模的精髓就是在于灵活，但不等于乱用，一定要根据建模的目的合理选用相应命令和建模顺序，但可惜的是ug并没有给你这个套路，需要你自己来确定，用错了后续就会遇到麻烦，这也是不少人觉得ug不好用的原因所在。其实ug用熟了之后对每个命令的适用范围搞清楚了，操作效率还是很高的，ug的同步建模直接在模型树上操作就可以了，而且是全参，不用像creo的直接建模还要切换不同的软件来做，作为细分建模的创意塑形相比creo的自由式功能也要丰富。作为工业设计如果是个人使用，首推ug，如果是企业使用，那公司用什么你就用什么，没得选。

四、公园设计创意题目？

于是，设计出一个能够消解焦虑和恐惧的公园，减轻人们进入一个陌生环境时所产生的不安，通过一个丰富的网络培养人们对自然的情感。

希望通过最轻松的触摸来传递最深刻的体验，努力保留茂盛的森林，遵循城市的规定，让每棵树都落在适当位置。同时，设计团队解释道：“我们并不为游人指明穿越公园的路径，而是由他们自己来“书写”经历。公园中存在很多非线性的路径。

五、logo设计创意由来？

LOGO的来源，可以追溯到上古时代的“图腾”。

那时，每个氏族和部落都有一种与自己有某种神秘关系的动物或自然物象作为本氏族或部落的特殊标记(即称之为图腾)。

如女娲氏族以蛇为图腾，夏禹的祖先以黄熊为图腾，还有的以太阳、月亮、乌鸦为图腾等等。最初人们将图腾刻在居住的洞穴和劳动工具上，后来就作为战争和祭祀的标志，成为族旗、族徽。

国家产生以后，又演变成国旗、国徽。 古人们在生产劳动和社会生活中，为方便联系、标示意义、区别事物的种类特征和归属，不断创造和广泛使用各种类型的标记，如路标、村标、碑碣、印信纹章等。广义上说，这些都是LOGO。

在古埃及的墓穴中曾发现带有LOGO图案的器皿多半是制造者的LOGO和姓名，后来变化成图案。

在古希腊，LOGO已广泛使用。

在罗马和庞贝以及巴勒斯坦的古代建筑物上都曾发现刻有专用的LOGO，如新月车轮、葡萄叶以及类似的简单图案。

欧洲中世纪士兵所戴的盔甲，头盖上都有辨别归属的隐形标记，贵族家族也都有家族的徽记。

六、创意衣服破洞设计？

创意衣服破洞摄影应当用剪刀剪一块抽下好多的，不思这样就留下不理洞口，对年轻来说，这是好看时髦

七、vi设计创意来源？

VI设计的起源

　　早期的vi设计发生在战争之后，人民生活是比较单一和古板的，那时的设计多少都带有复古的色彩vi设计系统，比如新艺术运动、工艺美术运动。

第一次的世界大战的阴云刚从心头散去，人们还没有从战争的恐惧中走出来，所以这一时期的作品大都充满了浪漫主义的色彩甚至幻想成分vi设计。

战后的欧洲正处在一个及其不稳定的状况下，社会主义的民主思想开始逐渐移入一批清醒的vi设计师的脑中，他们希望通过从vi 设计来改良社会，提出“设计是为大众”的观点，这些vi设计师变成了现代设计的核心。“少即是多”(Less is more)的现代vi设计方式恰恰满足了大众基本生活需要。

八、个人创意签名设计？

乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

九、兰州纪念馆设计理念？

兰州战役纪念馆坐落于甘肃省兰州市七里河区华林坪以南、沈家岭北麓，是为纪念1949年8月在兰州战役中牺牲的烈士而修建的。始建于1952年，1959年国庆节正式建成并对外开放。1972年进行了第二期扩建工程。2014年进行了较大规模的提升改造。园区占地面积41.95公顷，建筑面积13000平方米。馆内现有《兰州战役纪念馆》和《红星照耀中国馆》两大主题展馆、人民英雄纪念碑、65军烈士纪念亭等纪念建筑物。这里是全国181家重点烈士纪念设施保护单位，是111家全国爱国主义教育示范基地，是甘肃省文物保护单位和甘肃“中共党史”教育基地。每年参观人数达20余万，在甘肃省和全国的爱国主义教育中发挥着重要作用。

  兰州战役纪念馆展馆面积1000平方米，由序厅、奏响西进序曲、实施千里追击、浴血南山之巅、聚歼青马主力、欢庆西北解放、结束语等七个部分构成。序厅主题为“突破”的浮雕以高超的艺术手法，形象地展示了中国人民解放军第一野战军在彭德怀司令员的率领下，在各地党组织的全力配合下，在解放区的大力支援下，揭开了西北历史上最具划时代意义的宏伟篇章。馆内三幅大型油画和巨幅半景画通过多媒体技术的巧妙运用和烘托，更加形象地展示了兰州战役的激烈和人民支前的伟大。同时，设计采用沈家岭战场电子沙盘埋入地下，上覆高强度透明玻璃，使观众可以更为直观的感受战场态势和所处位置，给观众带来全新的观展环境。

十、纪念馆设计说明？

项目位于绍兴市解放路与大运河景观带的交界处，在现有蔡元培故居的西侧，是书圣故里景区的核心地带。在古城保护的大背景下，迅猛的经济和文化发展对于绍兴古城是一种巨大的压力。本项目意在绍兴古城中筑起一座承载多重功能的、与古城大环境共融的文化场所。

项目基地

设计在保留原有纪念广场功能和轴线的基础上，重构了空间形式与框架。拆除体量过大的医院，将基地西侧的孑民电影院改造为市民剧场。同时，保留蔡元培故居及广场的主体部分作为公共集会空间，并植入纪念馆、研究中心、活动中心等功能。整个场地在纪念馆的统领下，各部分公共职能集中且颇具关联性，成为北入口片区的活力中心。

基地及其周边环境分析

设计强调整体的轴线关系，各部分功能沿一条T型街道展开，游客能根据“广场——纪念馆——故居——古城北入口”的串联式流线参观。此外，纪念广场还设置了蔡先生的雕塑、景墙及浅水池，形成引导性与仪式感。

纪念馆入口运用了传统建筑中“照壁”的元素。人们在进入时会首先看到建筑标识，转而进入建筑主体。通过“围院”与“造景”的手法，游客在观展结束后可对望蔡元培故居。建筑还以故居西侧墙体为背景，形成“以墙为纸，以石为绘”的景观。

蔡元培纪念馆入口效果图

整体体块概念生成图

对于场地功能的设计改造，设计师团队对保留的孑民电影院进行功能升级、影院空间重新划分，并减少了剧场面积，融入报告厅、展厅等内容。研究会则融入了书吧、研讨、交流等功能，赋予了纪念馆更多社会性与开放性。

功能配比分析图

剖面图

在整体空间布局上，改造后的孑民电影院、新建的纪念馆与保留的蔡元培故居这三处建筑产生关联并相互补充。随着观览的递进，大小院落渐进渐出，体现出建筑的新与旧、现代与传统。同时，在新建纪念馆的西、北两侧，设计师合理控制了建筑高度与体量关系，使得传统里弄尺度与街巷活力再现。

再现传统街巷的尺度

纪念馆爆炸分析图

纪念馆展厅内墙体的主要材料为清水混凝土，并作为主要承重构件，悬浮起二层的展览空间。朴素、极简的清水混凝土墙作为背景，在这种氛围下，每个展品都能最大限度地呈现主体魅力。

从展厅观望蔡元培故居效果图

纪念馆与故居交界空间的馆侧立面使用单向透视玻璃（一种对可见光具有极高反射比的玻璃），这种材质处理使得旧建筑能够映射在新建筑上，产生新与旧的对话。整体设计通过清水混凝土墙、互动墙、透视玻璃、双层幕墙等为游客创造出更具观赏性、互动性的观览空间。

纪念馆入口广场效果图

蔡元培纪念广场与其保留街区效果图

项目试图通过保留历史、映射传统，并借助现代构造技术，演绎蔡元培思想的精神启迪，即“诠释传统，重构当下”的建构理念与思想。