试分析“古根海姆博物馆”设计的美学思想？

2023-06-11 00:33:35　　来源：网络　　热度： ℃

一、试分析“古根海姆博物馆”设计的美学思想？

弗兰克·盖里1995年至1997年设计的西班牙毕尔巴鄂市古根海姆美术馆，建筑家利用电脑设计了这座造型复杂的建筑。建筑主要部分的体形弯曲多变，内部采用钢结构，外部则覆盖金属材料钛板。有的人认为博物馆的外形像“一艘怪船”，有的人认为像“一朵金属花”。

二、三星堆博物馆设计要点、特色？

三星堆博物馆馆体外形追求与地貌、史迹及文物造型艺术的相结合，融原始意味和现代为一体，旨在表现出三星堆文化及三星堆文明。

馆外配置有仿古祭祀台和供现代文体活动的大型表演场；有古典风格的附属建筑群和餐饮娱乐设施；有草坪、水域湖面、假山、水车；还有儿童乐园。博物馆主体建筑外形追求与地貌、史迹及文物造型艺术相结合的神韵，也体现了博物馆“馆园结合”之特色。

三、展览馆怎样设计才合理？

展览馆按面积的大小划分为大、中、小三个领域。

现在小型展览馆其实更受欢迎，因为它能更准确的传递产品信息，更能突出中心，主题性较强。一句话简述是“浓缩就是精华”。墨戈毕加在空间纬度跨越范围主要是从国家、地域、城市、地段、建筑进行；在时间纬度我们从过去、现在、未来进行；从内容上从自然、历史、文化、经济等方面进行……只要确定了这些文脉的纬度，这就跨越了小型展览馆设计一大步。作出了一个大的分类之后，就是要对每个展区的设计进行布置。例如采光设计往往是展馆设计较为棘手的一个工序，一般的要求避免光线直射陈列品和产生眩光，采光口不占用或者少占用成列墙面。不采用人工灯光我们可采用自然光，自然光是唯一能形成建筑艺术的光。

在小型展览馆设计时墨戈会注意“场所精神”。“场所精神”意思就是一个人记忆的一种物体化好空间化，简而言之就是创造一个地方的认同感和归属感。设计师在小型展览馆设计的时候就需要营造这样的一个气氛，使设计从单一走向多元化。希望我的建议可以帮到你

四、纪念馆设计说明？

项目位于绍兴市解放路与大运河景观带的交界处，在现有蔡元培故居的西侧，是书圣故里景区的核心地带。在古城保护的大背景下，迅猛的经济和文化发展对于绍兴古城是一种巨大的压力。本项目意在绍兴古城中筑起一座承载多重功能的、与古城大环境共融的文化场所。

项目基地

设计在保留原有纪念广场功能和轴线的基础上，重构了空间形式与框架。拆除体量过大的医院，将基地西侧的孑民电影院改造为市民剧场。同时，保留蔡元培故居及广场的主体部分作为公共集会空间，并植入纪念馆、研究中心、活动中心等功能。整个场地在纪念馆的统领下，各部分公共职能集中且颇具关联性，成为北入口片区的活力中心。

基地及其周边环境分析

设计强调整体的轴线关系，各部分功能沿一条T型街道展开，游客能根据“广场——纪念馆——故居——古城北入口”的串联式流线参观。此外，纪念广场还设置了蔡先生的雕塑、景墙及浅水池，形成引导性与仪式感。

纪念馆入口运用了传统建筑中“照壁”的元素。人们在进入时会首先看到建筑标识，转而进入建筑主体。通过“围院”与“造景”的手法，游客在观展结束后可对望蔡元培故居。建筑还以故居西侧墙体为背景，形成“以墙为纸，以石为绘”的景观。

蔡元培纪念馆入口效果图

整体体块概念生成图

对于场地功能的设计改造，设计师团队对保留的孑民电影院进行功能升级、影院空间重新划分，并减少了剧场面积，融入报告厅、展厅等内容。研究会则融入了书吧、研讨、交流等功能，赋予了纪念馆更多社会性与开放性。

功能配比分析图

剖面图

在整体空间布局上，改造后的孑民电影院、新建的纪念馆与保留的蔡元培故居这三处建筑产生关联并相互补充。随着观览的递进，大小院落渐进渐出，体现出建筑的新与旧、现代与传统。同时，在新建纪念馆的西、北两侧，设计师合理控制了建筑高度与体量关系，使得传统里弄尺度与街巷活力再现。

再现传统街巷的尺度

纪念馆爆炸分析图

纪念馆展厅内墙体的主要材料为清水混凝土，并作为主要承重构件，悬浮起二层的展览空间。朴素、极简的清水混凝土墙作为背景，在这种氛围下，每个展品都能最大限度地呈现主体魅力。

从展厅观望蔡元培故居效果图

纪念馆与故居交界空间的馆侧立面使用单向透视玻璃（一种对可见光具有极高反射比的玻璃），这种材质处理使得旧建筑能够映射在新建筑上，产生新与旧的对话。整体设计通过清水混凝土墙、互动墙、透视玻璃、双层幕墙等为游客创造出更具观赏性、互动性的观览空间。

纪念馆入口广场效果图

蔡元培纪念广场与其保留街区效果图

项目试图通过保留历史、映射传统，并借助现代构造技术，演绎蔡元培思想的精神启迪，即“诠释传统，重构当下”的建构理念与思想。

五、地质展览馆设计要点？