山水画步骤？
一、山水画步骤？
中锋蘸浓墨勾勒出山石的形态,注意山石的大小组合,注意山石的纹路和阴阳面。 彭曾龙示范稿
2.
笔蘸中墨(淡墨)勾勒皴檫山石,随后淡墨画出远山 彭曾龙示范稿
3.
中墨勾点出山上的树木杂草,处理山脚的石块土坡 彭曾龙示范稿 同理画出后面的山 ...
4.
调整整体效果,加补不足的地方 彭曾龙示范稿
二、昙花素描步骤？
1.先用几根弧线,画出昙花的四片花瓣,注意花瓣的弧度和前后位置
2.接着,画出昙花下面的五片花瓣,以及花茎
3.下面开始上色啦!先给昙花的花茎涂上绿色
4.最后,给昙花的花瓣涂上黄色,再用黄色画一些图案做点缀,这样一幅昙花的画就完成啦
三、素描眼睛步骤？
起型 找明暗交界线 铺关系，擦，抠细节
四、结构素描步骤？
我们总结前人学习素描的经验，概括为下面三步走：
第一步：构图与打形，好比地基与骨架，地基决定上层建筑，骨架决定房子形状。
第二步：铺大色调，好比垒砖块，形转色变。
第三步：深入刻画与调整，好比内外装饰，让画面更加有视觉效果和艺术美感。
五、素描的步骤？
一、打轮廓。不论静物素描还是人物素描，都应按透视方法确定结构线的同时，画出初步构图。
二、画出大的块面结构。如果是画头像，同时要找准五官比例及形体结构关系，用线条铺出各结构部位的暗部。
三、继续用排线铺出灰调，同时强调明暗交界部位与结构的关系，准确修正每处结构。
四、用较轻较细的排线继续画亮面，先留出高光部位。
五、深入局部刻画，同时兼顾三面五调的调整，画深了的地方擦掉一些，画轻了的地方稍加些线条。
注意，从起笔到结束，尽量按结构去排线，切忌杂乱。如头像，脸上线条一定要按肌肉纤维走向及解剖关系排列线条。
六、整体调整收拾，受光部位如果太亮，可利用指头或纸棒笔轻揉降调。
这六个环节的步骤都应反复交替进行，无微不至地精心调整，使最后作品能达最佳视觉效果。
六、素描入门步骤？
素描入门的步骤：线条练习，几何图形练习，静物练习，人物练习。
七、红船素描步骤？
页面中间画一个颠倒的、截断的三角形，这将是船的身体。
在基座顶部画一个三角形。
在三角形上画几个正方形。这将是帆。
勾勒出船的形状。再加上一些细节，比如船上的木板、救生圈和帆后的桅杆。
删除素描线。增强轮廓。
加上颜色。
画好了！
八、画素描步骤？
1找素材，主题。观察
2画轮廓，
3上色。
九、草帽素描步骤？
1、首先要画出草帽半圆形的帽子顶部，接着在下端画出草帽的长条边线。
2、依着画好的底部边线，再将草帽的宽大帽檐画出来，帽檐的边缘线条要画出细微的参差不齐的感觉。
3、然后画出帽顶与帽子边沿上的褶皱线条后，再在上面画出一些横线编织的小痕迹
十、素描头像的步骤？
画素描头像的步骤如下：
1、起大形使用较长的14B软铅笔，找出人物大概的形象，以及构图。握住笔的末端，尽可能使用长直线，讲人物的头，颈，肩关系交代清楚。
构图：构图注意头的大小，大约占纸的长度的一半，半侧人物面朝的一面留白宽度大于后脑勺的留白宽度，用线轻一点，以便于修改，尽可能的使用长直线。
2、起小形，大形定好之后，使用短一点的14B找出人物的具体形象、结构以及轮廓形。
使用较短的适用于自己的14B，握笔的前端，用线相对用力一点 。注意转折的轻重，在画的时候以线条的“厚、薄、轻、重”为基本概念 。形一定要找的丰富，为下一步上调子做准备。
3、铺颜色从五官入手，去铺五官的暗部颜色，捎带一点灰部的颜色，再以五官为中心，向外扩散开来，注意大的黑白灰关系，不要涂的过黑或过灰。
使用较长的14B，以笔的侧锋为主去铺色 。主要去找重颜色，先找五官再找面部、头发、衣服，由整体到局部。
颜色要透，尽可能在一到两遍内将颜色铺好，不要反复次数过多，一面颜色过闷。此时画面应有比较清晰的黑白灰关系。
4、深入刻画由主到次，由大块面到局部。强调明暗交界线、转折线的同时用2B或4B或中炭笔带出灰色区域主要灰色区域有：额头侧面、眼睛侧灰面下眼袋、鼻子侧面、嘴唇两边侧面、颧骨及脸颊侧灰面、下巴侧面。
5、调整完成，按照“三大面”原则检查画面，所以物体都要有亮、灰、暗的大关系且颜色衔接自然，不能生硬，特别是额头体积、脸部体积，在三大面的基础上再深入刻画细节，丰富灰色层次，重点刻画眼睛、鼻子、嘴巴。五官和脸部要有过渡衔接，不能孤立生硬。
画面必须完整统一，大关系明确，视觉效果强烈。高光、亮灰色可用HB、2H或硬炭笔削尖刻画，但使用面积不可太大，以免生硬。
扩展资料
素描常见问题：
1、形体画得“歪”
这是由于起草不严格造成的错误。素描中物体的特点就是要“静”。每一个物体都有自己的位置和重心、对称物体的重心，在它的中心垂直线位置，垂直线画不垂直，就会使物体重心不稳，产生“歪”的错误。
解决的办法是：起草时，左右两边要同时起草，不要等到起完一边，再起另一边。
2、画面太“空”或太”满”
这是由于构图不当造成的错误。物体太小太集中，就会造成画面的“空”；而物体太大太散，画面就会“满”，甚至有时画面会“盛不开”物体。
解决的办法是：在一开始就要把整个物体的组合外形找准，按照构图的要求做好定位辅助线，在进一步深入的时候，不要轻易改动构图的定位线，否则，就会破坏构图的初衷。
3、轮廓线太“粗”
这是因为画者还没有树立起“体面”观念，不懂得物体的轮廓是由“面”的转折形成的，不懂得形体是用明暗对比出来的。
解决的办法是：加强观察感受，排除非素描习惯的干扰，将“粗线”的一侧向暗部或背景过渡。
4、轮廓线过“虚”
这是因为画者错误地认为：越是立体的物体，它的轮廓越虚；越是后面的物体，它的形体越虚。
解决的办法是：依靠观察，依靠感受，了解视觉的“双眼视差”现象，学习造型的“线面”转换关系，不受 “主观”影响，客观地表现对象。
5、透视面过“大”
初学者常常把物体的侧面画大，这是因为他们对视觉透视缩变现象理解的少，主观地认为，原来“那个面”没有那么小，没有完全按照客观观察的结果去画。这说明，生活中的习惯还影响着画者。
纠正的方法是：认真学习透视规律，严格掌握比例关系，客观地表现对象。
6、画面太“灰”
灰的直接原因是物体亮部画重了，这是由于明暗对比观察不足造成的，应该在调整时加重明暗交界线，提高亮部的明度。
7、画面太“碎”、太“平”、太“板”
造成这三种错误的主要原因是，表现物体主次不清。
其中“碎”的原因是，物体刻画的部分太多、太强。“平”的原因是物体刻画不充分。“板”的原因是，物体刻画缺少变化。以上这些错误的主要原因是没有整体观察，整体表现，主次技术掌握不够。
解决的办法是：在素描步骤的熟悉造型阶段，就应该综合整理出静物的整体印象，找到静物的主次部分，在刻画中严格按整体和主次的要求进行，并及时作出调整。