王铎行书代表作品欣赏？

一、王铎行书代表作品欣赏？

我最喜欢王铎的赠汤若望诗，此帖属于王铎中年时期得行书，没有晚年奇崛乖张的强烈风格，相对比较工稳，结体富于变化，墨色非常丰富，大小错落对比明显，是学习欣赏王铎行书得最佳范本。

帖中章法的丰富变化也是学习不可忽视得一个因素，尤其是两块题跋，从艺术欣赏角度来说甚至超越了主文本身。

二、王铎行书起笔特点？

王铎行书，主要学习二王，但因为己进入晚明及清初时代，流行写大字，大幅作品，所以王铎行书参以颜真卿，米芾的笔意。所以王铎行书下笔痛快淋漓，讲究痛快。起笔较重，斩钉截铁。

三、王铎行书可学吗？

王铎的书法，到底可不可学？看沙孟海、启功怎么说的

纵观王铎作品，这样的用笔、结构、章法，在基本站立意识建立之后，在审美基调『雅』确定的前提下，便是想象无限，也无所谓『怪力乱神』，一种魔性恍惚于眼前。王铎的魔性主要来自于思想意识。

《文丹》云:『文要有深心大力。大力，如海中神鳌，戴八尨，吸十日，晦星宿，嬉九垓，撞三山，踢四海。』『兔之力不如犬，犬之力不如马，马之力不如狮，狮之力不如象，象之力不如龙，龙之力，不可得而测已。』文之风行当『风水相遭，小则涟漪，大则澎湃。风之所行，崩浪拍天，惊涛摧岫，鼋鼍蛟龙，骇跳怒激，皆风之为也，皆风水之为也。——宋儒之不善解书，类如此』。故『文中有奇怪，浅人不知耳，望之咋指而退』。

文还得有胆，『文无胆，动即拘促，不能开人不敢开之口。——笔无锋锷，无阵势，无纵横，其文窄而不大，单而不耸。』故而『如临阵者提刀一喝，人头落地。』时而如『寸铁杀人，不肯缠绕』。时而『风雨来时，陡然莫测』。时而『虎跳熊奔，不受羁约』。『文章间道出兵，履险制敌，以少胜多，偏锋亦可自喜，前所论文之狂狷是也。必拘拘于堂堂正正者，腐甚!腐甚!』不仅这样，『文能用逆，用倒，此是玄而又玄之门』。犹如神龙，『能大能小，入天入海，入木入石，而云雷随之。——文之第一义，莫可名言，其犹龙哉』。『文，曰古，曰怪，曰幻，曰雅......古、怪、幻、雅，皆一本乎常，归之乎正，不咤为悖戾，不嫌为妖异， 却是吃饭穿衣，日用平等。』

四、王铎行书排第几？

在中国书法艺术发展过程中，涌现出了许许多多著名的书法家，他们在书法上取得了显著成绩，王铎就是其中一个，那么王铎的行书能排在第几呢？应该排在第六名。王铎被称为书法鬼才，他的书法学习王羲之，尤其是他的行草书艺术价值高，一直被学习。

五、王铎行书基本笔法？

切笔贯穿于王铎书法的全部作品中。所为切笔，就是在落笔时，将毛笔像刀刻一样地写在纸面上，切笔的由来，主要还是因为碑刻“笔法”给人们带来的启示。

折笔以方为主。王铎在转折处时，他在夹角处往往会小于30度，甚至是25度，夹角越小，力度越强，锐角越利，这样反映出来的力感就十足。

在提按中完成绞转笔法。要使转处时，按笔与绞转同时使用，一直过渡到收笔，这种方法既丰富了笔法，又使点画的线持更为高古。

六、王铎行书和米芾行书哪个霸气？

王铎行书和米芾行书比，王铎显得霸气，因为在明未清初己有大幅的纸张，王铎用大纸张写行草书作品字大尺幅大，气势开张，自然就会显得霸气。而北宋的书法作品都是以手札小尺纸写就，作品小、字小、自然就会缺少霸气。所以，仅从行书霸气上来比较，王铎要显得优势些。

七、王铎行书从哪学起？

中国书法到宋朝，涌现出许多优秀的书法家，王铎就是其中一个。学习王铎行书，个人认为应从寇葵忠帖开始练习，打好基础后再练习他的条幅等书法作品，那么就会有一定的收获。

宋朝书法尚意，作品内容丰富多彩，韵味十足，苏东坡，米芾，王铎等人是其中突出的。

八、王铎行书字帖哪个好？

王铎的行书字帖比较好。1.王铎是中国书法史上的大师，其书法风格独特，有很高的艺术价值。2.其行书字帖有很好的示范作用，适合初学者进行模仿和学习。3.王铎的行书字帖内容丰富，涉及历史文化、诗词歌赋等多个领域，可以帮助读者扩展知识面。除了王铎的行书字帖，中国书法历史上还有很多其他大师的作品，如王羲之、颜真卿、欧阳询等，也都有很高的艺术价值和学习价值。在学习中，要广泛接触和学习各种书法大师的作品，从中汲取营养，提高自己的书法水平。

九、王铎代表作品欣赏？

王铎（1592-1652），明末清初贰臣，字觉斯，号嵩樵，又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。好古博学，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。

《草书临帖扇面》 北京故宫博物院藏

在我国书法史上，董其昌一派的严谨秀逸之风曾在明末清初盛行，而王铎取法高古，与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相抗衡，大胆创新，开创一代书风。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。王铎工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。

十、王铎晚归东园译文欣赏？

王铎中进士之后，在明代的官场当中一直做到了礼部尚书，太子少师，相当于今天的部长级官员了，他是河南孟津人，所以人称“王孟津”！

王铎的明代众书法家当中最具创新能力的一个人，他的字有一种奇诡的律动感，字用笔和结字上承接了“二王”一面，吸取了米芾独特的欹侧变化，探索出了一种“涨墨技法”，从而使书法的美学境界提升了一个层次！

荆扉带郊郭，稼穑满东葘。倚杖寒山暮，鸣梭秋叶时。回云覆阴谷，返景照霜梨。淡泊真吾事，清风别自兹。

这是王铎晚年书法创作最高峰的一件作品，名为《晚归东园条幅》。此作所达到的艺术境界，令后世400年的书法家望尘莫及！

王铎的这件《晚归东园条幅》，无论你是否有过大草经验，都能从这件作品当中，体会到其独特的节奏感，这种节奏感与其他的艺术形式是相通的，每个人都能够感受到。

从书法的技法角度来看的话，王铎在这件《晚归东园条幅》当中极为强调线条的虚实变化以及饱满程度，在字形的欹侧之势和轴线摆动之后，轻重缓急、顿挫感分明，且笔笔中锋，力能扛鼎，给人一种精力弥漫的感觉，不愧为王铎的神笔之作！

王铎的字有一种独特的霸悍之气，线质称雄，变化层次丰富，丝毫不输唐代的草书名家！

王铎在立轴草书中所创造的书法境界是后人所难以企及的，此作也是今天的书法人参与国展所借鉴的重要作品之一。