平高集团脱离国网还是国企吗？

一、平高集团脱离国网还是国企吗？

是。平高集团有限公司是国家电网有限公司直属产业单位，是我国电工行业重大技术装备支柱企业。

二、国平商联投资集团是国企吗？

亲,国平资本不是央企。国平资本是深圳市前海国平资本管理有限公司于2015年12月21日成立。法定代表人吕平。

三、国电南京自动化，和，平高集团，哪个好呢？

国电南自的待遇现在也还是不错的，不过一般的工作人员需要经常出差

四、怎样评价1985年中国钢笔书法大赛的特等奖获奖者任平，顾仲安等人的字？当时的时代意义何在？

长文多图。简评如下。

1985年是一个百家争鸣的硬笔书法时代，100多万参赛帖子，青年组，老年组出了若干特等奖。其中任平篆隶行书，顾仲安的欧柳楷书，刘惠浦的钟繇小楷，仇寅的褚遂良楷书，张秀的黄庭坚楷书都是令人印象深刻的。

任平的行书，古典奔放而又有历史文化底蕴，总体是欧阳询的行楷+陆维钊篆隶合体。结构气势恢宏，能把大篆里的甲骨文，钟鼎文应用古典隶书的笔法中，非篆非隶非楷的。清代扬州八怪之一郑板桥的“板桥体”算其中之一，现代书法家陆维钊的“螺扁”也算是其中之一，任平的老师就是陆维钊。

顾仲安的楷书，在一张高难度的信笺纸上书写而成。其涉猎之广，博采众家之长，结构处理，笔划移植，无不精到！你既可以看到智，褚，欧，柳，颜，赵等古代楷家的精华，又可以看到现代书法家任政的神韵，顾仲安的小楷曾被徐伯清（张大千弟子）指导过，据说顾的国画老师是任政的老师。

评价书法，我一般会从书者临摹古代法帖的专心程度和自创风格来评价。所以会事先看各种名家法帖，储备他们的典型笔划和结构。像王献之的小楷，钟繇不封口的小楷，智永的左倾结构和侧锋起笔，欧阳询的竖弯钩，虞世南的戈勾，褚遂良的长横和竖勾，柳公权的突出的横折，颜真卿的中锋肥竖，米芾多变的横折……都令人印象深刻的。

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详评如下：

《金陵十三钗》，张艺谋导演，任平题字。这种古典奔放，恢弘悲壮的字体叫做篆隶，任平师从中国美院的陆维钊书法家。清朝书法家沈曾植也推崇篆隶，认为隶书参合一些篆书笔法，有一种奔放的感觉。张艺谋对任平的字评价是：有一种文化在里面。"一种"什么文化？我认为，是在一个崇高的理想主义下，即便不同立场阶级的人，也会为了一个公认的价值观，背负着历史的使命感，前赴后继，有去无回，用一曲一曲悲歌，谱写出世俗主义下的高尚牺牲精神。这种文化的高级感，一般人还真玩不来。

该影片描述十多位风尘女子代替女学生们去日军军营义演，在南京大屠杀背景下，她们这种有去无回的义举令人敬佩，后续命运也令人揪心难料。国破家亡，一群游离道德之外的风尘女子，为了保护她人，宁愿自己受玷污，也不愿意下一代遭受玷污，因为学生是民族国家未来的希望，是独立的，且纯粹的。她们这种舍己为人的牺牲精神，是悲壮的，是值得歌颂的。

不过要说到书法中舍我忘我的精神境界，我认为张艺谋的另一部电影《英雄》立意更高。前戏讲的是赵国即便灭亡，赵国的字也不能灭亡。中戏是刺客们为了接近秦王，一个个绝世高手，不惜牺牲自我，为无名争取到接近秦王最短的行刺距离。结尾一个翻转，为了天下大一统的字，赵国的字必须灭亡！

任平老师能将秦篆汉隶这种中国古典艺术精华，与近代中国不屈不挠的争取民族独立的精神结合起来，这就是任平的字里所承载的历史文化分量。这种文化提醒着现代众人，即便后世衍生出了各种五花八门的字体，或柔和世界各地的文化，甚至自己独门绝创了一家字体，但中国书法根基里的国粹不能丢！

以下是一些篆隶的法帖：

任平教授的篆隶《山不在高》

陆维钊篆书

陆维钊篆隶

怎么才能写出篆隶，首先要懂隶书，篆书，中国古典文学，才有资格写出这种字。仅凭借篆隶的难度，任平拿奖是没有任何问题的。

1985年，任平拿的是行书特等奖，既然是行书，我们先看任平的楷书是什么样式。

左：1987年楷书。右：1985年特等奖行书。

左边1987年《钢笔书法精选》和1985年任平老师的书写年份相近。撇划的深入，长横的起笔，笔法厚重，宽扁的结构透露着浓浓的古典隶味。结构端庄秀丽，风格奔放而又含蓄，颇得欧阳询的行书神韵。这行书奔放？到底奔放在哪里？就是每个字的左下角，那种倾斜度和回笔很有这种感觉。豪放派苏轼，黄庭坚也写这种行书和楷书。

说到欧阳询的行书。如下：

所以，要看懂任平的特等奖行书作品，需要把奔放型的字体拿来好好研究。篆隶，欧阳询，柳公权，古典汉隶，古典行隶，苏黄米蔡的行书等等都要拿来好好看一下才行。任平差不多把古代豪放派的书法学了个遍，包括篆书，隶书的奔放豪迈风格也引入到他的行书里。一般人练习标准楷书，现代行书是很难看懂任平老师里面透露出来的深厚文化古韵。

任平老师是书法教育界的大师级人物。浙江大学教授，博士生导师。当年参赛，是杭州大学（今浙江大学）的副教授。擅长行，楷，隶，对篆书，草书都有研究，也出了很多专注。书法比赛特等奖也拿了三次。

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顾仲安，特等奖专业户。拿了4次全国特等奖，82年就已经拿特等奖了。

大家看到的这个是顾仲安1983年的毛笔小楷。横划比较平直，欧味道严谨，柳味宽直。

为了让大家能够看清顾仲安毛笔小楷，我拍摄了一个高清的，同时对比了一下我的手指头，可以看到1983年顾仲安27岁的毛笔小楷都能写成这样，这功底已经不是一般人可以比的了，所以1985年特等奖，顾仲安是顺便拿的。

左边：1986年《钢笔书法精品选》，右边1985年特等奖作品。

顾老师的特点是既能向中心收敛，又能放得开，收放自如。有的人写字，全篇都是一个味。要么一扁到底，要么一高到底，要么一歪到底的，很乏味。

而顾老师却能写出很多变化，每一个字都能让你觉得十分有味道。这是因为顾老师大量练习了古代智永、欧阳询、褚遂良、柳公权、颜真卿、赵孟頫等各大楷家的法帖。吸收各大楷家的精华，所以有些字，你看着看着，会找到古代某个书法家的影子，这就是顾仲安特别厉害的地方。更让人着迷的是，顾仲安能把毛笔楷书的运笔特点应用到硬笔书法中，使得顾仲安的楷书每一笔、每一划都十分耐看。随便一个横划，折划，捺划、点划都让你能看上半天。

来说1985年的作品。

首先，这种纸很难写。由于这种信笺纸很有油滑，虽有弹性，但质地脆，因此纸没写破的时候，笔划是很细腻，一旦写破，又会造成浸墨，导致笔划粗细不均匀，一般人在这种纸上写，要么一粗到底，要么一细到底。但是，顾仲安却能利用这种纸张的特点，所有的轻力微起笔，中间自然过渡，末尾重力收笔。这就是典型的毛笔字的写法，而顾仲安很好的处理在这种光滑的纸张上。

再说滑，这种纸

顾仲安1985年比赛用的纸薄、脆、滑。因此一些力道比较重，停留时间比较长的笔划，比如横的收笔、勾划、捺尾、长点等容易坏纸，浸墨。如：

可见顾仲安的功底多深厚，写个楷书能把纸写穿勾破。但又不至于破得难看，导致粗细不均。

顾仲安的毛笔“人”

任政的“人”

智永的“人”

“人”字头左右游刃有余，一道撇划竟然有三处转弯，个人觉得人字头这种一撇，一捺的组合，算是顾仲安最精妙的处理。看了下古代楷家很少有这样写人字的，因为很累。但是看了任政的楷书和标准行楷，我就知道顾仲安是吸收了任平的一些笔法。

智永《千字文》

顾仲安毛笔中楷

浓浓的智永千字文里的宝盖头写法，横折钩，侧锋起笔，重笔压场，向右轻起，又重笔回勾。当然了，这种写法任政楷书和行书里也见得很多。

中竖左右平分结构，又有柳公权的神韵。

竖弯钩，忍不住想起欧阳询啊。

这完全就是柳公权的横折嘛，故意秀关节骨。折画的转折又能把横末竖初衔接得当，就像关节一样，虽然折了，但筋仍在。

公字向柳体致敬。

我在想是不是柳公权穿越参加了1985年的书法比赛。

这个横划和折划让我想起了褚遂良。上骗左，下偏右，横折还不露骨。大家可以翻一下特等奖1985年的仇寅的楷书，长横，横折，竖勾褚味十足！

唯字右侧，四个横划都不一样！很耐看。

顺便欣赏一下顾仲安其他毛笔功底。

顾仲安的横竖交叉处理，一般竖上比较高，下比较深。这得足够自信才写得出。

这种弯是不是很熟悉，任政的行楷里有这种笔法。

毛笔公字和柳体的公对比，神韵相似。

这完全是任政书法家的起笔落笔方式啊！轻落重手，顾仲安完全把任政书法家的楷书和行楷领悟到硬笔楷书中了。

任政楷书，大家注意起笔的竖划和横划之间的连接。

再看看任政的行楷，有人说这和标准印刷行楷一样啊，废话，印刷行楷就是任政写的字模。

最后我想来说一下这种楷书侧锋起笔的“歪竖”的来源——那就是唐代大书法家褚遂良。我在上文说过了，褚遂良的横划，竖划，横折竖是非常有特点的。以竖划为例：

褚遂良的这种竖划也深深同样影响到了点划：

所以啊，顾仲安很多点划也写成了“点竖”。

这种侧锋起笔的竖划，竖点，褚遂良真的是发挥到了极点，如此优美隽永的笔法用到行书不是更好吗？现代书法家沈尹默和任政的行楷起笔，都由褚遂良的味道。顾仲安硬是在短竖，点竖上继承了褚遂良，任政的神韵。

当然了，褚遂良肯定是受了王羲之《兰亭集序》的一些影响，楷书创新从行书笔法里提取精华，也是一种值得创新做法。

王羲之的竖起笔的三段式弯法。

任政的中楷短竖起笔。

由此不难理解，顾仲安在这种笔法上的处理了。他在左短竖，人字头，竖点都用到了这种笔法，你要说看了任政，沈尹默，褚遂良，最后一定会看王羲之。确切的说，王羲之的人字头没有这种三道弯侧锋起笔，顾仲安，任政都很好的用在了人字头上。

综上，顾仲安1985的比赛作品中，在一张质地很脆，表面纸滑的信笺纸写出了标准楷书的细腻笔法和严谨结构——褚遂良的潇洒+欧阳询的严谨+柳公权的力道+颜真卿的稳重+赵孟頫的宽博。一撇一捺，行云流水，左右呼应。竖划功力深厚，不慌不乱，心态稳重。结构上严谨而又开放，收放有度，隽永大方！以上仅仅是古典味道。同时顾仲安的书法又能与时俱进，我们看到顾仲安在1985年的楷书中用到了任政起笔。即现代起笔，古代收笔，可谓一绝。当然这些笔法都可以从王羲之的楷书帖，行书帖找到出处。限于篇幅，我不再一一指出。

再看看顾仲安的行楷，起笔别有一番风韵，收尾又有唐宋遗风。由于顾仲安的楷书里含有一些行书的起笔，因此很容易从楷书转向行书，一样的隽永秀丽，潇洒脱俗。

所以，看顾仲安的字体就像看历史法帖一样，把从古到今的标准楷书的精髓领略到位，并能展现给大家看。这就是顾仲安的书法耐看，但是非常不好练原因。

为什么我认为任政的法帖对顾仲安有一定影响。首先，任政是上海工人阶级代表的书法家，号称“业余派”，而“专业派”就是知识分子代表的沈尹默。不过啊，沈尹默太傲气，说任政的法帖太俗。导致双方关系不好，互相鄙视，不接收对方学生。沈尹默文革被打倒后，他的所有出版的法帖都受到了批判。反而工人阶级代表的任政受到了很好的推崇，其法帖也备受工农阶级喜爱。而且我们现在的印刷行楷就是任政写的字模。

1974年出版了热门毛笔法帖《中楷字帖》50万册。

1975年顾仲安的书法，19岁。横勾，折划很有柳体的味道，横划受也能看到任政的影响。顾仲安同样出生于工人家庭，受到工人阶级的任政书法家的影响还是有一些的。后逐步他慢慢练习提升，又有名师指点提拔，终于在1982年拿到全国特等奖，后续几年陆续拿奖，可见那几年顾的水平确实出众。

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关于有些喷顾仲安，任政，沈尹默，启功的“评论家”。他们用的词汇无非就是“匠气”，“俗气”，“呆气”。至于如何“匠俗呆”，没有细细的说明。按我的观点，人家书写的是标准法帖，是用来练字的。这些人硬是要用“匠俗呆”来反衬自己多么高深个性，实在是无知。顾仲安的4个特等奖可不是白拿的，集合了所有大家的成就，这不是一般人比得过的。如果练习的法帖自认为很多的话，可以对比下顾仲安的练习量。

评论中涉及到的相关法帖：

任平《金陵十三钗》

任平《陋室铭》

陆维钊

王羲之《兰亭集序》（冯承素摹本，虞世南临本，赵孟頫临本）

欧阳询《千字文》

欧阳询《九成宫醴泉铭》

柳公权《玄秘塔碑》

褚遂良《雁塔圣教序》

智永《千字文》

颜真卿《颜勤礼碑》

王献之《洛神赋》

任政《二十四孝组诗》

任政《打油诗》

任政《标准印刷行楷字模》

顾仲安《顾仲安书法集·春江花月夜》2015年

《钢笔书法精品选》1987年

顾仲安《小学生毛笔练字帖》1981年

顾仲安《中国硬笔书法教程》2001年

顾仲安《中国成语毛笔钢笔行书字帖》

顾仲安《中国成语毛笔钢笔两用字帖》1990年

是为记。

书评于深圳南山。