王昌龄的语言风格？

一、王昌龄的语言风格？

王昌龄诗绪密而思清。 在艺术风格上，王昌龄的七绝以委婉含蓄为主要特色，表现曲折，意境深远。其中不少是用比兴、寄托手法，抒写了诗人对现实的揭露和幽怨。

王昌龄多选用大的数词、有力度的动词、准确的形容词来表现有气势的大场景或有气魄的大胸怀，体现出了语言的力量美、气势美。

在名词选择方面，王昌龄选择的是典雅的、典型的语象。 王昌龄与李白、高适、王维、王之涣、岑参等人交往深厚。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉，又被后人誉为“七绝圣手”。 以《从军行七首 其四》为例， 全诗如下： 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 译文如下： 青海湖上蒸腾而起的漫漫云雾，遮得连绵雪山一片黯淡，边塞古城，玉门雄关，远隔千里，遥遥相望。

黄沙万里，频繁的战斗磨穿了守边将士身上的铠甲，而他们壮志不灭，不打败进犯之敌，誓不返回家乡。

二、诗经的语言风格？

朴实无华

《人间词话》所说：“《蒹葭》是一篇具有“以我观物，故物皆著我之色彩”和“其言情也必沁人心脾；其写景也必豁人耳目；其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。”可见它的语言不以人为雕饰，华美绚丽见长，而以拙扑自然不加雕刻为本。在语言上保持了质朴自然的本色。做到脱口而出，无矫饰妆束之态，语语如在目前。而其情感正因为这种朴实无华，更显得一往情深。如：其中的“所谓伊人，在水一方。遡洄从之，道阻且长。遡游从之，宛在水中央。”简简单单几句话，便将抒情主人公百折不回、上下而求索的坚强意志表现得淋漓尽致。

　　如《关雎》中的“参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。”这几句诗明白如话，简洁纯朴，而男子对姑娘思念不止，以至梦寐以求，辗转反侧的形象，跃然纸上，令人难忘。

王国维 《人间词话》卷上：“人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道已过半矣。”《诗经》两首就是如此，既无典故，也无代字，但正因为这样，才更为形象、鲜明、生动、传神，使人有见语如见人，感同身受的效果。

三、藏戏的语言风格？

藏戏是一个非常庞大的剧种系统，由于青藏高原各地自然条件、生活习俗、文化传统、方言语音的不同，它拥有众多的艺术品种和流派。藏戏大约起源于距今600多年以前，比被誉为国粹的京剧还早400多年，被誉为藏文化的“活化石”。

西藏藏戏是藏戏艺术的母体，它通过来卫藏宗寺深造的僧侣和朝圣的群众远播青海、甘肃、四川、云南四省的藏语地区，形成青海的黄南藏戏、甘肃的甘南藏戏、四川的色达藏戏等分支。印度、不丹等国的藏族聚居地也有藏戏流传。

四、苏幕遮的语言风格？

苏幕遮

【宋】周邦彦

燎沉香,消溽暑。

鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。

叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。

故乡遥,何日去?

家住吴门,久作长安旅。

五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

艺术手法：虚实结合。

末两句写的是归梦，小船进入荷花蒲中与上片写眼前实景相呼应，为抒发思乡之情做铺垫。

五、咏柳的语言风格？

北宋思想家，政治家，散文家，詩人，曾巩，是北宋欧陽修的高足。

曾巩的这首流传千古的名詩《咏柳》，为世人津津乐道，他与贺知章的《咏柳》是载然不同的风格。贺知章的咏柳是咏柳树的自然之美，是咏春风，咏春天像剪刀一样剪出万千绿枝条，咏柳抒怀。

而曾巩的《咏柳》是借柳树得以东风，而畜势乱发，枝头乱长，借东风而张牙舞爪疯诳摇摆。以此比喻嘲讽奸妄小人，无耻之徒依仗权势，犯奸作科，无恶不作。

表现了詩人对无耻小人的深恶痛疾。从詩人曾巩的《咏柳》就可以看出。一一枝头犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花落日月，不知天地有清霜。

曾巩的《咏柳》千古名作，对北宋朝廷的奸臣极尽嘲讽之能事，同是柳树，写法的不同，表现了詩人丰富的想象力，借柳喻人，不愧是高超的手法，以柳讽人。

六、儒家的语言风格？

儒家言语观是一种德性言语观.突出表现为强调用道德标准来规范言语,重视言语的纯洁性.儒家建构了规范言语的德性原则,礼仪原则和方法论原则,并把这些原则规范都统一在道德基础上,赋予言语以崇高的道德性,防止言语的功利性,抑制言语的不道德性

七、朱自清的语言风格？

朱自清语言风格独特而鲜明，主要表现在以下几个方面：

首先，朱自清的散文语言以口语化为基础，自然、朴素、清新，读来亲切有味。他运用北京口语，并融入其他方言中的有效表达成分，形成了一种具有知识分子口语特点的语言意境。这种境界既体现出与人交心似的亲切、随和，又展现出文思敏捷的文人精心组织后的清新、典雅。

其次，朱自清的散文语言非常简练、精练和生动。他经常运用诸如对仗、排比、比喻等修辞手法，使文字更加活跃，感情更鲜明。例如在《荷塘月色》中，他生动地描绘了荷花的美丽和寂静，运用了排比和比喻等修辞手法，形象生动，情感鲜明。

此外，朱自清的散文语言还具有意境深远、禅意盎然的特点。他的散文中充满了对生命哲学和自然的思考，如人生、自然等主题都表现出禅宗的精神。例如在《春》中，他借助春天的景色描绘出生命的渴望和对幸福的追求，表现出深刻的生命哲学思考。

最后，朱自清的散文语言清丽、优美、凝练，非常具有文学美感。他善于运用诸如定语从句、省略、排比等手法，使语言更加有层次感和美感。这种语言魅力令人难以忘怀。

综上所述，朱自清的语言风格多种多样，包括口语化、简练生动、意境深远、禅意盎然以及清丽优美凝练等特点。这些特点使得他的散文不仅具有文学美感，还蕴含着深刻的思想和情感，是中国现代文学中的重要代表之一。

八、飘逸的语言风格？

含蓄隽永：意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言此而意他，启人联想。

比如李商隐的《夜雨寄北》“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

把天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白 清新雅致：用语新颖，不落俗套，给人一种清新美的愉悦，一般用在写景诗。

九、秋天的语言风格？

秋风吹雨过南楼，一夜新凉已是秋。

我独立于一处夜色中，在野菊散落的黄昏下，探寻所谓的夏去秋来。

我在云中独行，给人间的街灯撒上细盐，灯火朗照盐粒里，藏着我酿了一秋的甜。

秋日薄暮，用菊花煮竹叶青，人与海棠聚醉，缓缓飘落的枫叶像思念。

我点燃烛火，温暖岁末的秋天，寄给你这片小小的银杏叶，它什么也不暗示，因为秋天了，如果你问我，思念有多重，不重的像座秋山的落叶，秋色的暮色如油画般浓郁，浸在糖水罐头里的橘色夕阳，在沉沉暮霭之下同即将来临的黑夜边缘交换了一个温情的吻。

十、汪曾祺的语言风格？

简单点说，就是朴素+平实+口语化。

汪曾祺散文语言具有朴素、平淡、韵味无穷的特点，常常使用独特的口语化的语言。

汪曾祺小说散文中大量采用了地道的方言,文章读来琅琅上口.在小说《星期天》、散文《安乐居》中,恰到好处地运用了上海方言.如“操那起来”、“斜其盎赛”等，既有地方色彩,又写活了人物。