归来的故事？

《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》，故事发生在20世纪70年代初期。在一个下午，陆焉识的女儿丹丹被舞蹈学校的教导主任叫进了办公室，在那里，她看见了她的母亲冯婉瑜。她们被告知改造20年的陆焉识逃了出来，如果他与她们联系，她们就应将他送回。陆焉识为了见婉愉现身，丹丹为了不丢掉她的领舞位置，

带人在他与冯婉瑜相会的火车站将他抓捕。

“文革”结束，陆焉识回家了，而“家”已经不再是家。丹丹已经放下了舞蹈而在工厂上班，冯婉瑜却因为痛苦而失忆。这儿才是影片真正的开始，应对失忆的妻子，陆焉识却始终无法唤醒她的记忆。

这种二三十年前的中国人的故事，张艺谋再拿手不过了。大字报，与时俱进的宣传栏，老式单元房，街道，公用电话，家里的各种柜子，锅碗瓢盆杯子自行车，沙发的蕾丝靠背垫，这一切都还原的非常好。体现出他对那个时代的追忆。

影片绝大多数时间都只有陆家三口，情节、场景很是简单，不必费神对纷繁元素进行安排，但怎样让这点东西带给持续的新鲜感，就是个难题。好在故事本身素质很好，爱与离别的情愫总是能打动人。电影在那里很好地发挥了视觉表现的特长，比如陆焉识弹琴，冯婉喻泪眼婆娑的站在身后。

冯婉瑜在报纸上练字，却不知是为了什么，一个镜头转到她举着自制的大牌子，上写“陆焉识”三个大字，镜头在屋内外反复切换，引得观众与屋外偷听的陆焉识一样焦急难受。而压在玻璃板下的潦草字条、贴在大照片空缺处的小照片、陆焉识手上的伤疤，都只用极短的镜头，都能在观众心中掀起层层波澜。

但看完这部电影还是能感动到赚足眼泪，大家都会对陆焉识冯婉瑜的爱情表示羡慕与感动。做为一部爱情片，它无疑是成功的。可在这之中，但在在文革的背景下看待这段历史，就会觉得表现的爱情难免有些太过于无力，把这个时代对他们的爱情的影响，刻画的太少太少。人物的矛盾冲突体现得不明显，从父母与女儿之间的矛盾，文革对这对夫妻的矛盾，婉愉与老方之间发生了什么也遮遮掩掩。甚至没有交代陆焉识在文革改造期间，受到了什么待遇。婉愉是如何与女儿绝交，这些矛盾冲突点才正是体现这个特殊时期，人们的生活到底是怎么样。可是都没有表现出来，对历史着墨很少。只是去表达感情。

但是不可否定的是它在呈现一个时代创伤时，十分克制而不夸张的展现伤痕，又十分朴实而有分寸的传递悲情。

这是一个悲伤的故事，一个被时代拆散的家。这也是一个时代的悲伤。

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“纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。”苏东坡的一首《江城子》，就已经可以概括出《归来》的全部内容