张迁碑碑头介绍？

一、张迁碑碑头介绍？

明初掘地发现后立于东平儒学名伦堂前。解放后，在东平县府院内建亭一座，将此碑置于亭内。1965年移岱庙炳灵门内陈列。1983年移岱庙碑廊。

此碑圆首无穿，原座已失。篆额“汉故谷城长荡阴令张君表颂”，共500余字，字径 3.5厘米，隶书。

碑阴刻立碑官吏41人 衔名及出资钱数。碑首及碑侧浮雕龙凤及人物，该碑的装饰、雕刻技法未见有同例。张迁，字公方，陈留己吾人（今河南省夏邑县）。碑文一半的文字是追述张迁祖系功德的，甚至上溯到1000年前的西周宣王时代。此碑为一小小的县令升迁表颂，意在褒其族，扬其姓，正是当时士族官僚势力得志的一种风气。碑文也从侧面反映了东汉末年农民起义的斗争场面。

张迁碑字体端直朴茂，雄强遒劲，自明代出土以来，便被奉为珍品，成为书法爱好者临摹的范本。

二、张迁碑原文？

《张迁碑》全文

君讳迁，字公方，陈留己吾人也。君之先出自有周，周宣王中兴，有张仲以孝友为行，披览《诗雅》，焕之其祖。高帝龙兴，有张良，善用筹策在帷幕之内，决胜负千里之外，析珪於留。文景之间，有张释之，建忠弼之谟，帝游上林，问禽狩所有，苑令不对，更问啬夫，啬夫事对。於是，进啬夫为令，令退为啬夫，释之议为不可，苑令有公卿之才，啬夫喋喋小吏，非社稷之重，上从言。孝武时有张骞，广通风俗，开定畿寓，南苞八蛮，西羁六戎，北震五狄，东勤九夷。荒远既殡，各贡所有，张是辅汉，世载其德。爰既且于君，盖其繵縺，缵戎鸿绪，牧守相系，不殒高问。孝弟于家，中謇于朝，治京氏易，聪丽权略，艺于从畋，少为郡吏，隐练职位，常在股肱，数为从事，声无细闻。徵拜郎中，除谷城长，蚕月之务，不闭四门。腊正之祭，休囚归贺。八月算民，不烦於乡。随就虚落，存恤高年。路无拾遗，犁种宿野。黄巾初起，烧平城市，斯县独全。子贱孔蔑，其道区别，尚书五教，君崇其宽。诗云恺悌，君隆其恩。东里润色，君垂其仁。邵伯分陕，君懿于棠。晋阳佩玮，西门带弦，君之体素，能双其勋。流化八基，迁荡阴令。吏民颉颃，随送如云，周公东征，西人怨思。奚斯赞鲁，考父颂殷。前喆遗芳，有功不书，后无述焉，於是刊石竖表，铭勒万载，三代以来，虽远犹近。诗云旧国，其命惟新。於穆我君，既敦既纯，雪白之性，孝友之仁。纪行求本，兰生有芬。克岐有兆，绥御有勋，利器不觌，鱼不出渊。国之良干，垂爱在民。蔽沛棠树，温温恭人。乾道不缪，唯淑是亲。既多受祉，永享南山，干禄无疆，子子孙孙。惟中平三年，岁在摄提，二月震节，纪日上旬，阳气厥析，感思旧君，故吏韦萌等佥然同声，赁师孙兴，刊石立表，以示后昆。共享无祚，亿载万年。

三、乙瑛碑礼器碑和张迁碑的区别？

乙瑛碑、礼器碑和张迁碑都是中国古代的著名碑刻，它们的区别如下：

1. 时代不同：乙瑛碑和礼器碑都是唐代的碑刻，而张迁碑是汉代的碑刻。

2. 用途不同：乙瑛碑和礼器碑是为了纪念死者而立的碑，张迁碑则是为了纪念张迁而立的碑。

3. 风格不同：乙瑛碑和礼器碑是楷书风格，张迁碑则是隶书风格。

4. 内容不同：乙瑛碑和礼器碑记载了死者的生平和功绩，张迁碑则记载了张迁的生平和事迹。

5. 形式不同：乙瑛碑和礼器碑为立碑式，张迁碑为横匾式。

总的来说，乙瑛碑、礼器碑和张迁碑都是中国古代著名的碑刻，它们在时代、用途、风格、内容和形式等方面都有所不同。

四、学习张迁碑应该注意什么？

隶书汉碑有一个问题，有些碑刻是用来学笔法，有些是用来学结构。张迁碑是用来学结构的，写趣味的。至于笔法，因为刻制工艺的原因，笔法不是很完善，也难以窥探笔法。练习可以先通一下 鲜于璜碑，然后再去主攻张迁碑。

五、张迁碑创作作品？

《张迀碑》创作作品具有古朴、厚重、雄强典雅之感。

《张迁碑》是我国东汉时期隶书发展比较成熟时期的作品，书法的适诣很高，其大气，浑厚，古拙使它一出土便备受历代金石、书家所推崇。

其用笔方折宽厚，转角方圆兼备，运笔遒劲曲折，有力稳健，堪称汉隶方笔的经典。

古人言：其书法方整尔雅，是碑为冠。

六、张迁碑译文注音？

张迁碑的译文注音是"Zhāng Qiān bēi"。因为"张迁碑"是汉代时期张骞出使西域后所立的碑文，对于中国的丝绸之路和中外交流具有重要的历史价值。其译文注音为"Zhāng Qiān bēi"，表明了碑文的作者和内容的主旨。同时，该碑文内容丰富，可以作为学习和研究古代中国历史和文化的重要资料。需要注意的是，"张迁碑"也有其他汉字注音的方式，例如"zhāng qiān bēi"，但在官方场合下一般采用"Zhāng Qiān bēi"的注音方式。

七、张迁碑古人评价？

明王世贞评其书云：“其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。”（《弇州山人四部稿》）

清万经评其书云：“余玩其字颇佳，惜摹手不工，全无笔法，阴尤不堪。”清孙退谷评其书云：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”

清杨守敬《平碑记》云：“顾亭林（顾炎武）疑后人重刻，而此碑端整雅练，剥落之痕亦复天然，的是原石，顾氏善考索而不精鉴赏，故有此说。”又云：“篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑（《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》）之折刀头，再变为北魏真书，《始平公》等碑。”

现代费声骞：《张迁碑》字迹看似规正古拙，实则结字巧丽，临写时一定要透过现象看本质，注意点画之间的笔势往来，谨防古板僵木。（《古代碑帖鉴赏》）

集评：张迁碑出土较晚，保存完好。其书法以方笔为主，笔划严谨丰腴不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。古今书家对此碑都给予最高评价，可谓汉碑集成之碑。

八、《张迁碑》作者是张迁吗？

　　《张迁碑》，全称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表颂》，东汉灵帝中平三年（公元186年）刻。作者佚名。 此碑系故吏韦萌等为追念故令张迁而立。明初出土，存放山东东平县，现存泰安市岱庙。碑文中“东里润色”四字于明代以后损坏，拓本以四字未损者为贵。 《张迁碑》和《曹全碑》都为汉末名碑。碑中字体大量渗入篆体结构，字型方正，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。 张迁碑碑文记载了张迁的政绩，是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的。书体以方笔为主，结构严整、端正朴茂。张迁碑高九尺五寸，宽三尺二寸，共十六行，满行四十二字。碑阴三列，上二列十九行，下列三行。书法朴厚劲秀，方整多变，碑阴尤为酣畅。明代王世贞《弇州山人四部稿》评张迁碑：“书法不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。”传世墨拓以“东里润色”四字完好者为明代拓本。 张迁碑出土较晚，保存完好。其书法以方笔为主，笔划严谨丰腴不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。古今书家对此碑都给予最高评价，可谓汉碑集成之碑。 全称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》。亦称《张迁表》。碑石在山东东平州学（今山东东平县）。原石今置泰安岱庙炳灵门内。汉中平三年（公元186年）二月刻。明初出土。隶书。碑阳十五行，行四十二字：碑阴三列，上二列十九行，下列三行。碑额篆书题〖汉故榖城长荡阴令张君表颂〗十二字。意在篆隶之间而屈曲填满，有似印文中缪篆，人因以篆目之。碑文系故吏韦萌等对故令张迁的追念。碑文多别体，所以有人怀疑是摩刻品，但就端直朴茂之点而言，非汉人不能，所以决为当时之物。碑阴所刻人名，书亦雄厚多姿。 明王世贞评其书云：〖其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。〗清万经评其书云：〖余玩其字颇佳，惜摹手不工，全无笔法，阴尤不堪。〗孙退谷评其书云：〖书法方整尔雅，汉石中不多见者。〗杨守敬《平碑记》云：〖顾亭林（顾炎武）疑后人重刻，而此碑端整雅练，剥落之痕亦复天然，的是原石，顾氏善考索而不精鉴赏，故有此说。〗又云：〖篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑（《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》）之折刀头，再变为北魏真书，《始平公》等碑。〗 明拓本第八行〖东里润色〗四字完好。清初拓首行〖焕〗字完好。杭州有翻刻本。 此碑用笔以方为主，于方直中寓圆巧，笔画粗细相间，生动自然。结构组合，端正中见揖让错综，灵活变化，殊多生趣，而又沉着方劲。碑阳之字朴雅秀隽，碑阴之字稍见纵肆，皆高洁明朗。学汉隶者，都以此碑为最后范则。然而得其方秀者多，得其凝厚者寡盖其含蓄内蕴得之不易也。深望智者能得其兼。

九、肥致碑和张迁碑的区别？

肥致碑：

《肥致碑》全称《河南梁东安乐肥君之碑》建于东汉建宁二年（一六九）五月，碑高九十七点三厘米，宽四十七点五厘米，隶书十九行，满行二十九字，有界格，一九九一年出土于河南偃师南蔡庄村，现存偃师市商城博物馆。东汉为隶书高峰期，碑版石刻流存至今者，皆为学书典范，《肥致碑》书法质朴平和，从容稳健，兼之出土晚年近，字口锋芒如新发于硎，其笔致宛然，与同时期所建之《华山碑》《史晨碑》《熹平石经》等庙堂制作相比，书写意趣格外突出，全无雕琢修饰痕迹，堪称汉碑隶书之精品。

张迁碑：

《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，碑高2.9米，宽1.07米，刻立于公元186年,该碑明初出土，先后收藏于乐平州学、山东东平县政府院、泰安岱庙，至今已有1800多年的历史。

《张迁碑》碑体雄壮厚实, 古朴大气。碑文结构巧妙，疏密得体、错落有致、方圆兼备。碑额字体为篆书，正文为隶书。其中隶书以方笔为主，字体沉稳朴拙，雄厚苍劲，堪称汉代隶书的上品，为历代书法名家所器重，也是历代名人、墨客、书家、书法爱好者临摹练习隶书的经典范本。

十、边款用曹全碑还是张迁碑？

个人建议边款用曹全碑。

《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，是东汉王敞等人为部阳令曹全(字景完，敦煌效穀人)纪功载德的碑刻，立于灵帝中平二年(185)，明万历初出土于陕西郃阳(今合阳县)莘里村，现藏西安碑林。《曹全碑》出土较晚，字迹多完好，锋棱如新，为汉碑中难得的保存较完整的碑刻。

《曹全碑》以圆笔为主，起笔多用裹锋圆转，折笔处圆转不露校角，蚕头雁尾夸饰，捺笔放纵，圆而长。《张迁碑》是方笔的典型，无论起笔还是收笔都呈方形,直来直去，方折如刀切馒头。蚕头不明显,雁尾不丰腴，稍纵即收。点以方形、长方形出现，尤以三角形点居多，出笔锋利，极似尖锐小石从高空掷下，力度与动感极强。转折处多见直角，如二木相契，紧密而牢固。

《曹全碑》点画圆润，往往有一定的弧度。尤其是横画，外形多微呈拱形，取势上托，平捺的弧度更大，形如拱桥。点画运行时内在的起伏甚小，行走平直。

《曹全碑》体势以工整平稳见长，同字中同类点面的斜度、走势较划一，点西间距基本一致，同类部件的大小、形态也档同.并以对称式出现，部件安排稳重，没有大起大落的变化。而同样的字在《张迁碑》中却以古拙朴茂的姿态出现。