曹全碑碑文用笔多采用几分笔？
一、曹全碑碑文用笔多采用几分笔？
用长锋羊毫。
《曹全碑》碑帖字体为隶书，如果你想临好《曹全碑》、练好隶书的话，建议你用羊毫笔。
很多人不喜欢用羊毫笔，一开始可能不习惯，但对长久临习隶书是有很多好处的。羊毫笔，是以青羊或黄羊之须或尾毫制成，比较柔软、吸墨量大，适于写表现圆浑厚实的点画。而隶书最显著的特点就是“蚕头燕尾，且雁不双飞”。
二、曹全碑碑文是谁书写的？
王敞记录曹全事迹而书写的文章。
三、写曹全碑用什么笔？
建议书写《曹全碑》用兼毫，毛笔笔径在5---10mm，因为问这种问题的基本都是初学者，有水平的人用羊毫更能体现书写的魅力。
隶书用笔主要是横画的变化，蚕头燕尾，一波三折，尽情地舒展，呈委婉波状之势。如果说，篆书以弧笔著称，那么隶书则以波势见长。在清代之前，所有的书法包括隶书，都是用硬毫所写，因为羊毫毛笔是清中期才发扬起来的，制笔工艺也是在不断进步中，写字也与时代有关。
有人说，善书者不择笔。是的，如王羲之、颜真卿等大书法家，随便拿一支笔就能写，像我们初学者，最好还是要有一支称心的笔。隶书用笔必须宜于逆笔中锋书写，纯羊毫毛笔太软，几乎没有弹性，不宜控制，反而不适合初学者练习！作为初学者，一款弹性适中的毛笔是最合适的。隶书创作对于线质要求极高，要遵循指导老师的意见。
四、写曹全碑用多大的笔？
用毛笔笔径在5---10mm的笔
隶书用笔主要是横画的变化，蚕头燕尾，一波三折，尽情地舒展，呈委婉波状之势。如果说，篆书以弧笔著称，那么隶书则以波势见长。在清代之前，所有的书法包括隶书，都是用硬毫所写，因为羊毫毛笔是清中期才发扬起来的，制笔工艺也是在不断进步中，写字也与时代有关。
有人说，善书者不择笔。是的，如王羲之、颜真卿等大书法家，随便拿一支笔就能写，像我们初学者，最好还是要有一支称心的笔。隶书用笔必须宜于逆笔中锋书写，纯羊毫毛笔太软，几乎没有弹性，不宜控制，反而不适合初学者练习！作为初学者，一款弹性适中的毛笔是最合适的。隶书创作对于线质要求极高，要遵循指导老师的意见。
五、初学隶书，建议从曹全碑、张迁碑、礼器碑、乙瑛碑哪个碑文开始呢？学习的顺序如何安排？
最近刚好在做汉碑的专题，对此给出一些建议。
学习书法不管是学什么书体，最高效最有用就是学习方法的培养，也即书法原理上的问题以及学习的方法、手段问题。
书法的学习，我们通常推荐“1→x”的学习推进方式，1，是作为入门的字帖，x则是在基本掌握1的基础上在众多的类似书体上去选择你喜欢和更加擅长的字帖，作为临摹和创作的主攻方向。
实际上就是在一本固定字帖由临摹到创作的过程中积累学习的经验和方法，而这些经验和方法同样可以运用到类似风格的书体上，这叫举一反三。吃透一家，打通百家。
1，
针对初学者，《曹全碑》《礼器碑》《乙瑛碑》是很好的范本，可以学；《张迁碑》也可，只是会稍微难一点。
前三个碑，是相对而言清秀典雅一类书风的，《曹全》轻松明快；《礼器》瘦朗有神；《乙瑛》中正平和，三碑结体和线条质感上不会很拙。
《张迁》，之所以难，难在线条质感上，同时它的结体是古拙一路的，对于初学者有相当的难度。它的线条富有金石气，而怎么来表现这种金石气对于初学者而言手足无措。表现富有金石气的线条意味着有更加复杂的用笔动作——提按、绞转或者裹锋，这是比较难的，需要相当好的控笔能力才能够做到。
故，初学者要慎重，那也有朋友就钟情于《张迁碑》，能不能直接上手？答案是可以的，在初学时就有明确的审美方向是好事。
2，
说到学习的顺序，或许题主有一些问题没搞清楚，什么问题呢？就是作为隶书临本的选择，选一本精临、通临、仿作乃至创作，把一本吃透就够了，没有必要都学。如果一开始你不知道写哪个帖好，你可以都写写，体会难易程度，确定自己的喜好，这个阶段你可以同时写几个碑不必有先后顺序。
3，
范本的选择要考虑更多更长久一点，更要考虑个人的偏好和擅长方向。
如果单纯为了修身养性，范本的选择不必考虑太多；
如果作为专业的学习，那就要考虑到很多问题，比如写这本字帖的多不多？写的人太多是不是跳出来会难度很大？这里的“很多人”包括古人和今人，这是一个相当庞大的所指。
当然客观地讲，写的人多值得借鉴的也多，写的人少可参照的也少，但后者更容易走出一条不一样的路，更容易跳出来。二者有利有弊，个人建议走人少的一条路。
写《曹全》的实在太多，虽然范本本身很好，但被人们写俗了。最好不要选这么大众的字帖。除此之外汉碑好的范本很多多，我看有答主说可以学的不多，其实真的是没去找。但是大家总是那几块碑写来写去，以至于让人都以为只有这么些东西。
另外，我们常常说字如其人，其实这个词说的是书法和人的个性上的某种必然的契合。你得知道你所擅长的是精细还是气势奔放的，与此同时，你还需要对字帖有一个大致的判断，然后综合选择。
以下附汉碑经典及“非经典”临本。
4，此外，与汉碑并称的还有汉简，汉简里面也有很工整的隶书，同样适用于初学者。相对而言，写汉碑的人很多，写汉简的少。因此写汉简是个不错的选择。汉简是汉人的墨迹，在用笔上看得更加清楚，也有助于观察学习。
注：图片来自书法空间
六、曹全碑怎么写?
谢邀！！！
隶书的核心笔法即使逆锋（即是藏锋），即是核心也是基础。其中最具特色的笔画是波横，一波三折，蚕头燕尾（一个字里面只能有一个波横）。横折是隶书中容易出错的笔画，很容易写成楷书的笔法，如果写不好就拆成两笔去写。撇画一般不会太尖，捺画出锋的时候注意要驻笔，不可直接送出。
曹全碑是隶书成熟时起的作品，在写的时候要注意其笔法的规范性。字体特点，隽秀，灵动。
现在讲一讲楼主作品中的问题，其一，捺画出锋的时候毛笔直接送出了，导致笔画的轻浮。其二，结构上的偏差，结构是笔画与笔画之间关系体现。其三，偶尔会出现楷书的笔法。
七、曹娥碑碑文全文及译文？
全文：
孝女曹娥者，上虞曹盱之女也。其先与周同祖，末胄景沉，爰来适居。盱能抚节安歌，婆娑乐神。
汉安二年五月，迎伍员。逆涛而上，为水所淹，不得其尸。时娥年十四岁，号慕思盱，哀吟泽畔，旬有七日，遂自投江死，经五日抱父尸出。
译文：
孝女曹娥是上虞曹盱的女儿，他的祖先和姬姓周王朝有着共同的血统，只是年代久远，迁居到上虞后就被人们遗忘了。曹盱不但有边打击乐器边唱歌的艺术才能，而且还能和着曲调在祭祀仪式上舞蹈，使神高兴。
汉安二年的端午节，正是民俗祭祀潮神的日子，迎神的船队由曹盱指挥，船逆着江流行驶。这一日风急浪高，主祭船被浪打翻，曹盱落水身亡，人们许久都没有打捞到他的尸体。曹娥当时年方十四，她在江边大声哭喊着寻找父亲，一直寻至第十七天仍不见父尸，便投入江中。五天后，曹娥抱父尸浮出水面。
八、曹全碑故里？
故里的曹全碑写法是：横、竖、竖、横折、横、撇、横、撇、捺
里的写法是：竖、横折、横、横、竖、横、横
故gù
(1)（名）事故：变～。
(2)（名）缘故；原因：无～缺勤｜不知何～。
(3)故意；有意：～作镇静｜明知～犯。
(4)（连）所以；因此：今日大雨倾盆；～未如期起程。
(5)（形）原来的；从前的；旧的：～址｜～乡｜黄河～道｜依然～我。
(6)（名）朋友；友情：亲～｜沾亲带～。
(7)（人）死亡；已经死亡的（人）：病～｜染病身～｜父母早～｜～友。
九、曹全碑解释？
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，因曹全字景完，所以又名《曹景完碑》。《曹全碑》系东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。此碑立于东汉灵帝中平二年（185年）十月。碑阳20行，每行45字；碑阴题名33行，分5横列。书体为隶书，篆额久佚不存。全碑共1165字。碑高253厘米，横宽123厘米。此碑于明万历初在郃阳（今陕西合阳）莘里村出土，传碑石在明代末年断裂，人们通常所见到的多是断裂后的拓本。现保存于西安碑林博物馆，北京故宫博物院、上海博物馆藏有明拓本。
《曹全碑》属东汉末隶书完全成熟期的代表作品之一，它记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，是研究东汉末年农民起义重要的历史资料，也是现存中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。其结字匀整，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，是汉隶中秀美风格的代表。
十、曹全碑口诀？
曹全碑书写口诀:
方劲古拙 如龟如鳖
蚕头雁尾 笔必三折
雁不双飞 蚕无二色
点画俯仰 左挑右磔
重浊轻清斩钉截铁
汉隶无师可自通 首先学会用中锋
蚕头燕尾笔画美 紧外松结构精
雁不双飞须注意 蚕无二设要记清
距宽行窄字宜扁 笔要圆粗墨要浓