元代艺术特点是什么?

一、元代艺术特点是什么?

元朝的思想上是兼收并用的，他们对各种思想几乎一视同仁，都加以承认与提倡，"三教九流，莫不崇奉"。在民族文化上采用相对宽松的多元化政策，即尊重中国各个民族的文化和宗教，并鼓励中国国内各个民族进行文化交流和融合。元朝还包容和接纳欧洲文化，甚至能准须欧洲人在元朝做官，通婚等。欧洲著名历险家马可.波罗曾是元朝的重要官员。

元朝对中国传统文化的影响大过对社会经济的影响。不同于其他征服王朝为了提升本身文化而积极吸收中华文化，元朝同时采用西亚文化与中华文化，并且提倡蒙古至上主义。例如极力推崇藏传佛教，在政治上大量使用色目人，儒者的地位下降以及元代前期长时间没有举办科举等。由于士大夫文化式微，意味宋朝的传统社会秩序已经崩溃。这使得在士大夫文化地位下降，属于中下层的的庶民文化迅速的抬头。这个现象在政治方面是重用胥吏，在艺术与文学方面则是发展以庶民为对象的戏剧与艺能，其中以元曲最为兴盛。

元朝的戏曲，即元曲，分成散曲与杂剧，散曲具有诗歌立生命，杂剧则具有戏剧的独立生命。当时城市繁华，元廷不重视中国文学与科举，当时社会提倡歌舞戏曲作为大众的娱乐品，这些都使宋、金以来的戏曲升华为元曲。散曲是元代的新体诗，也是元代一种新的韵文形式，以抒情为主，主要给舞台上清唱的流行歌曲，可以单独唱也可以融入歌剧内，与唐宋诗词关系密切;杂剧是元代的歌剧，产生于金末元初，发展和兴盛于元代至元大德年间。根据《太和正音谱》中所记，大约有五百三十五本，创作十分巨大而辉煌。元朝后期，杂剧创作中心逐步南移，加强与温州发扬的南戏的交流，到元末成为传奇，明清时发展出昆剧和粤剧。

当时散曲四大名家有关汉卿、马致远、张可久与乔吉，有名的【南吕】《一枝花·不伏老》反映作者乐观和顽强精神;《凭阑人·江夜》追求文字技巧，脱离散曲特有风格;描写景物的《水仙子·重观瀑布》雅俗兼备，以出奇制胜;其中描写自然景物的曲子《天净沙·秋思》刻划出一幅秋郊夕照图，情景交融，色彩鲜明，被称为"秋思之祖"。

杂剧五大名家除了关汉卿与马致远之外，还有白朴、王实甫与郑光祖(其中关、白、马、郑被称为"元曲四大家")，有名的作品有《窦娥冤》、《拜月亭》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《西厢记》与《倩女离魂》，主要表现社会与生活情况、歌颂历史人物与事件，强调人物的情感。元曲的兴盛，最后成为与汉赋、唐诗、宋词并称的中国优秀文学遗产。

二、古常道观介绍？

古常道观，是青城山最主要的道观。天师洞的内山门,与三清大殿、黄帝殿布置在中部线上。观内正殿为“三清殿”，殿后有黄帝祠等古迹。天师洞右下角有一小殿，名三皇殿，内有轩辕、伏羲、神农石像。

三、古碑文恢复方法？

　　第一种：把原来的墓碑上的碑文打磨掉，再将其敲碎填补墓坑。

　　第二种：将原来的墓碑整体天目墓坑，或填入新墓地做基底。

　　第三种：将原来的墓碑打碎或整体沉入江河或大海里。

　　大家最好谨慎处理旧的墓碑，以防有什么忌讳，给自己带来不必要的麻烦

四、元代古蒙古部落介绍？

元代谷蒙古部落位于北京延庆县大榆树镇新宝庄村，距离延庆城区3公里，距离八达岭长城5公里，元代谷包括了著名的“长城榆岭烽火台遗址”，在观光平台上，可远眺八达岭长城。元代谷原始生态风景区观光全长3公里，总占地面积500余亩，总体为东西走向。谷底最宽约50——60米，最窄约2米，采取石阶步行方式通行。元代谷顶底高度在100——300米之间，山谷两岸谷坡陡直，坡度一般在50——80度，部分坡度直立在90度以上。

元代谷蒙古部落由原始植被、原始山谷、峭壁、山峰、野生动物、小溪、土雕、蒙古包等众多景观组成。谷里各种各样的树和山谷形成了千奇百怪，形状各异的景色。这里保存着原始的自然生态植被，集中了野生杨树、山楂树、酸枣树、梨树、槐树、杏树、核桃树等近百个品种的野生植物，各类野生树木合计约15000余颗。森林覆盖率达90%以上，是目前延庆地区原始生态保护最为完好的自然生态山谷。 目前营业的项目有餐饮、游览、住宿、钓鱼、滑沙、射箭、摸鱼、采摘、篝火、野营、开心农场。

五、古元代表作？

古元是中央美术学院教授，院长，中国美术家协会副主席，中国版画家协会副主席，北京水彩画研究会名誉会长。代表作品有《刘志丹和赤卫军》，《枣园灯光》。

六、元代服饰的特点是什么？

元代服饰以沿袭唐装和宋装的宫廷服饰为主，以简洁自然、精致细密为特点。

元代女装以缩口、露背的长袍为主，丝带系在腰间，头戴绣有鸟兽图案的高冠，有的还用玉串、鹿角饰于头戴之上。

男装则以宽大的长袍为服装，头带绣有花纹折扇，袖小的披肩也有半截袖，下穿一条长裤、浅色的细布乐鞋。

七、元代民窑古碗鉴别？

1、大白碗的卵白釉是以釉色的特征命名的，这种釉色的主色调是呈白度不高而呈木光的乳白，其间微微闪青，有些像鸭蛋皮的颜色，釉汁的表面特征是细润而匀净，没有或很少有杂质呈现。基本上不开片，但不排除有很小的局部开片。

2、胎土是使用江西特有的麻仓土，经过二元配方，烧成的瓷胎质地很白，致密。

3.元代民窑青花盘碗普遍采用重叠垫烧方式，盘碗的圈足无釉，盘碗内底有宽窄不一的涩圈，圈内釉被刮去，露出胎体，这种重叠垫的方法有效地避免了上下重叠垫烧的瓷器发生粘连，既有利于提高烧成的成品率，也有利于节省窑炉空间，多装烧瓷器，节省成本，扩大产量。

八、雍古在元代是什么？

元时人姓。雍古即汪古(397),系元时部落,以部为氏(57)。

九、元代冰裂纹古碗特征？

冰裂纹瓷器是汉族传统名瓷。冰裂纹也称璺，它是瓷器本身内部应力的一个表现，只有当内部应力在正常状态下不平衡、无法维持现有状态，釉的伸缩程度超出其弹性区间极限时才产生釉层断裂、位移，直至内部应力平衡，因而形成宏观的冰裂纹效应。产生这种现象没有固定的时刻，由于与二者膨胀系数有直接关系，所以在瓷器出窑时温差变化最大，效应最明显，另外在日常的因为其他外因导致温差变化大，以及玻璃釉老化、内部应力无法维持平衡状态时也会发生类似现象，所以没有一定时间局限。

"冰裂纹"，也就是开片，又叫断纹瓷，是古代龙哥窑顶级开片-冰裂纹(纹片有立体层次感)泉青瓷中的一个品种，因其纹片如冰破裂，裂片层叠，有立体感而称之。在哥窑的各种釉裂纹片中，"冰裂纹"排名首位，素有"哥窑品格，纹取冰裂为上"的美誉。因其在烧制过程中的独特开裂，展示出无限的自然美。可惜的是，烧制"冰裂纹"的工艺在宋代后失传了。

瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂原因有二:一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响了分子的排列。二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。原是瓷器烧制中的缺点，但人们有意利用开裂的规律制造开片釉，作为瓷器的哥窑冰裂纹恢复者-叶小春一种特殊装饰。以宋代哥窑产品最为著名。开片釉在制作上可分两大类:一为填充型，在烧成的釉裂纹中填充煤烟等，纹路呈黑色;也可在裂纹中填充硫酸铜等着色剂，呈棕绿色纹路。另一类为覆盖型，在焙烧后的底釉上覆盖一层颜色釉，再次焙烧，呈现裂纹，露出底釉颜色。开片据裂纹稀密和图形不同分别称冰裂纹、鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹、牛毛纹及鳝血纹等。数九寒冬，冰冻三尺，执棒槌或石头砸其上，冰面就会嘎然一声，出现许多炸裂开的白色纹路，这种纹路人们称之为冰裂纹。

十、元代玉壶春瓶特点是什么？

1、制造工艺：玉壶春瓶造型是有唐代寺院里的净水瓶演变而来，定型于北宋时期，在当时是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变成观赏性的陈设瓷器，是中国瓷器造型中的典型器形之一。

2、造型特点：元代瓷器造型太多较为厚重质朴，主要表现在日常应用的坛、罐、瓶、壹及盘、碗等一般器物，面瓶、高足碗等器物有的也相当精致剔透。元代社会，青花瓷还没有成为宫廷或人们日常生活的必需品，酒具、明器外，产品主要是外销，此元青花瓷的造型有一定特殊性，是为了满足不同地域、不同生活习惯人群的需要。

3、纹饰特征：元代的青花瓷因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少。但大部分成熟的元代青花纹饰布局都非常美现，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格。