大唐中兴颂的作品魅力个性

屡有前人说这篇文章是元结最为人知的作品，未尝不借助于颜真卿书法的魅力。许永《浯溪颜元祠堂记》：“次山之文，无虑数万言，而《中兴颂》独传天下，亦鲁公字画有助焉耳。由是言之，字画必资忠义而后显，而文章必托字画而后传，其势然也。”浯溪石刻有题诗曰“一铭两手笔，宇宙双杰作”，“慨此连城璧，业炳此昭代勋”。

有些前人以为《大唐中兴颂》是颜真卿亲到浯溪书丹于悬崖的，但并无确切的依据。至于有些诗文中描述的：“想鲁公当年竦身云霄中，握如椽笔，撼天门，呼帝座，以杀贼之余愤，快书颂文，浩然一往，气塞天地。”纯是文人生花妙笔好文章，但不是信史。颜鲁公书写《大唐中兴颂》时，已经63岁，它体现了颜楷成熟时期的典型风格。颜鲁公晚期的书法名作较多，如《家庙碑》之庄重，《仙坛记》之秀颖，《元鲁山铭》之深厚，而《大唐中兴颂》则雅厚森严，雄深肃穆，可以这样说，“至《中兴》以后，笔力迥与前异”⑤。《大唐中兴颂》是颜鲁公书法进入成熟时期的典型代表，放笔直写，一任自然，精严的法度已升华为平和的从容。

《大唐中兴颂》的点画圆浑厚实，注重书写时力量的充沛畅达，粗壮而不臃肿。字形以宽阔取势，四周向外拓张。外密内疏，中宫舒展，布白于字中。笔势缓缓而行，捺脚重拙含蓄。比起他中年时期的碑刻，此碑的字形和气势显得更为舒展和开张，那种横细竖粗、蚕头燕尾的样式已逐渐在淡化，似拙反奇，平中求险。他损益“横鳞竖勒”的笔法所导致的笔墨的滞重，发展了外拓的笔法。颜真卿完全取消了二王的书意余韵，确立了格法严谨的唐楷风格，《大唐中兴颂》表现出一种气度恢宏的威武刚烈风度。

此碑字径在20厘米，不仅碑面最大，字形也最大，因外显得格外的正大浑阔。历代书法创作的经验告诉我们，楷书大字是相当难写的，因而宋代黄庭坚说“大字无过《瘗鹤铭》，晚有名崖《中兴颂》” 晚有石崖颂中兴”，将《瘗鹤铭》、《中兴颂》两者作为大字的代表。《瘗鹤铭》也是摩崖擘窠大字，字体宽绰，萧疏淡远，飘飘然似有仙气，饶有江左风气息。而《中兴颂》苍莽奇伟的风格特征，与《瘗鹤铭》截然不同。他以“力拔山兮气盖世”式的壮美风格著称，体现颜真卿慷慨正直的个性。

历代评论家无不这对一点再三致意：明王世贞《m州山人稿》：“字画方正平稳，不露筋骨，当是鲁公法书第一。”明盛时泰《苍润轩碑跋》：“鲁公书之翘然者，在《八关斋记》上。”清杨守敬《学书迩言》：“《中兴颂》雄伟奇特，自足笼罩一代。”清杨宾《大瓢偶笔》：“古劲深稳，颜平原第一法书也。”清康有为《广艺舟双楫》：“平原《中兴颂》有营平之苍雄。”⑥摩崖碑已颇多漫幻剥蚀，我们前往观摩时，碑上糊上一层宣纸，捶拓施墨，字口凹凸，石花斑驳，更显出苍苍莽莽的金石气息，“反得石中韵胜”⑦。

从《大唐中兴颂》中我们似乎能领略到唐王朝的开拓、奋发的气魄和自信心，同时，似乎也更能体味苏东坡“书止于颜鲁公”、“天下之能事毕矣”⑧的发自内心敬佩的赞叹了。

颜真卿是唐楷的巅峰书家，《大唐中兴颂》又是他成熟时期的优秀作品，以至于前人常说此碑当为鲁公书法第一。所以，元代的郝经接过东坡的话，接着说“书至于颜鲁公，鲁公书至于《中兴颂》，故为缂夜婢刈忌蠼场！缃ｊ胁豢煞钢雹帷６揽晌骄凡灰啤！洞筇浦行怂獭酚帽式⊥ζ又剩恍夹奘危姥率∈疲杂勺栽冢蘧形奘腥缱呈颗祝恍夹加谒克亢梁恋呐⒒ㄇ樘Ｘ洞筇浦行怂獭纺ρ轮埃足翘首，颜鲁公那惊天地泣鬼神的浩然正气逼面扑来。的确，我们欣赏颜鲁公的书法，总有一种如对至尊，肃然起敬的感觉⑩。

元结是唐代古文运动的先驱，鲁公则是唐代楷书的杰出代表和集大成者，二公合作撰书《大唐中兴颂》，自是珠联璧合。更重要的是，元颜二公都是平定安史之乱的功臣，他们目睹了这场灾乱，又亲眼看到灾乱正趋于平静，大唐正走于中兴。因而，品读《大唐中兴颂》，我们能真切地感受到它所涉及到的人文风光、文学、艺术和曾经的历史风云。可是当前学界对碑刻的认识，已由传统的考经证史，逐步转化为单一狭窄的书法品读。其实，碑刻摩崖涵括了四部二氏之学，它们能涉及到学术研究的各个方面。

（作者为湖南工业大学包装设计艺术学院副教授）

责任编辑：任军伟