杭州法喜讲寺的碑文是谁写的?

杭州法喜讲寺的碑文是谁写的?

石碑是唐代书法家苏灵芝的手笔，其笔法之遒劲端庄、可与当时的书法大师李邕、颜真卿相媲美。据资料记载，苏灵芝本人留下的作品并不多，所以该石碑的文化价值相当高。

其次，法源寺石碑有一特殊之处，即碑文都是“自左而右”书写，而非传统的“自右而左”。众所周知，古人在书写时，往往都是采用“自右而左”的模式。

女书法家张秀18岁时为黄鹤楼等名胜古迹书写碑文，天资聪颖！

上世纪60年代，张秀出生于湖北武汉，秀丽的东湖之滨。

她幼承家学，其父是中学历史教师，喜欢画画，正所谓书画同源，业余时间便跟随父亲写字画画，逐渐浸染着艺术的熏陶。慢慢的走上了艺术的道路。五六岁时，随父亲上街，在他勾勒出的字框里，涂抹着红颜料。开始，觉得好玩，久而久之，就着了迷。

也许从父亲那里得了“安静”的遗传，岁不满十的张秀写起字来，可以坐一整天不出门。“冬天写字，脚在地炉里取暖，棉鞋被烧了个洞都不知道；夏天为了防蚊子叮咬，就在脚上套个塑料袋……”

自18岁起，她即为武当山古建筑磨针井题字，为湖北秭归屈原纪念馆题写山门匾额和为屈原衣冠冢题写对联，并为东湖等名胜古迹书写碑文；1989年，中华书局出版《曾侯乙墓编钟铭文》皆由其从出土编钟上精心临写下来；出版的作品有国家教材“九年义务教育全日制小学课本”――《写字》等毛钢笔书法教材和字帖60余种。张秀已被载入《当代中国书画家辞典》。

1980年，张秀以一笔娟秀楷书被特招进湖北省博物馆，从事展览陈列和书画研究工作。因此，有机会与大书法家陈上岷先生共事。“陈先生现在90岁了，可是全国数得上的写小楷的大家，从来低调不张扬。所谓求其上者得其中，看陈先生写楷书，真是受益多多。我很幸运，学书法没走弯路。”

学者张中行先生无意中见到张秀“闺秀小楷”，欣慰不已，托人求字，在其《负喧三话》中也不忘作文感慨：过去值得珍重的种种，并没有都逝者如斯。

现代社会，对于一个拿毛笔写小楷的女性来说，往往易让人想到传统、沉静和柔婉。然而在工作和艺术上，张秀却不乏活力与才情，工作中她多次参与博物馆、文物局的一些图书编辑工作。在书店，我们也不时会看到张秀编写的最新钢笔字帖。张秀拿出了一本艺术成果文件夹，记者看到她整理的字帖与专著目录，足足有60余种，她不仅写字帖，还做一些理论研究，《书法报》、《中国书法》曾刊登了她一系列关于杨守敬书法地位探讨的论文。

现实生活中，张秀也不乏活泼与时尚，她的身上时时洋溢着青春的活力。在武汉的一些公共场合，我们偶尔也可以见到张秀的身影，她往往穿着精致的中式服装，热热闹闹地与身边人谈笑，虽至中年，却风采不减。曾和张秀有过一次酒会，宾主坐定，而对满满一杯白酒，她丝毫没有怯意，举杯往来之间谈笑风生，其爽快与活力，让人不禁追思青年风采。

业余，张秀最大的爱好是旅游，而其中最值得她回味的是云南那一次特别旅行。1997年冬，张秀一家三口随团至昆明，巨大的气候反差让张秀兴奋不已，她提议不随团行走，从昆明至香格里拉整整走了半月，每到一处景点，骑着自行车细赏风土人情。讲到此处，张秀一个劲地说：“你们年轻人结婚旅游，我建议就去云南，而且冬天去，回武汉这边下着雪，你穿着短袖回来都不觉得冷，那热意仿佛几天都消不去！”

艺术需要一份这样的浪漫，而浪漫是需要一份环境培养的。张秀的爱人张建伟先生系大学德语教授，对书法和豆芽菜文字有着同样的兴趣，女儿张白渺今年高二，不仅作文写得好，一手小楷字也丝毫不逊于当年的张秀。张白渺为爸爸生日制做的卡片，正面是立体剪纸的爸爸头像，夸张而形象，背面却是女儿工整、娟秀的楷书建议和贺词。

看着这些充满生活与艺术情趣的卡片，似有所悟，张秀的艺术已是一种生活，而生活中的女人最美丽，这样的女人谁不愿意亲近？