有写柳体的吗大家谈谈对柳体的看法？

一、有写柳体的吗大家谈谈对柳体的看法？

在书法界有句话叫“颜筋柳骨”，说的是唐代书法家颜真卿和柳公权的书法苍劲而有韵味。唐朝是书法艺术大发展的时代，涌现出一批伟大的书法家。学过书法的小伙伴们都知道，楷书是书法的基础，练好了楷书才能进一步练习行书与草书等。在唐代的书法界，群星闪耀，有著名的“草圣”张旭，还有很多行书大家，比如怀素、褚遂良等。然而对于书法的普及来说，楷书大家颜真卿和柳公权格外引人注目，初学书法者无人不晓其名。我们今天就来聊聊唐代楷书大家柳公权，以及他的楷书艺术。

在唐代的书法界，柳公权可以算得上是一位殿堂级的书法家了。他所写的楷书骨骼挺拔，笔划强韧，有骨肉均匀之美感。柳公权的书法被称为“柳体”，形态瘦硬，给人一种挺立之感，有骨有肉，肉与骨骼的比例协调，犹如少女般亭亭玉立。正如米芾所言：“字要骨骼，肉须裹筋骨，筋须藏肉”，讲的就是骨肉均匀为书法艺术的最佳效果。《皇帝内经》曰：“筋为刚，骨为干”，强调了书法中的筋与骨是字的主体。而书法中的筋之美则是在运笔中自然形成的，也就是我们所说的枯笔。古人写字，挥毫泼墨，潇洒自如，墨即将干枯之时写出的笔划就带着筋，为字体增添了韵味。“颜筋柳骨”一词不仅是赞美颜真卿和柳公权的词汇，在古代文献中也能找到出处。在北宋文学家范仲淹的《祭石学士文》称颂石延年的书法有“曼卿之笔，颜筋柳骨”之韵，从此以后“颜筋柳骨”便成了对颜真卿和柳公权书法成就的概述。

柳公权（778年—865年）字诚悬，京兆华原（今陕西铜川）人，是唐朝的著名书法家和诗人，也是唐代“楷书四大家”之一。他的字体师法王羲之，并融会贯通历代诸家之所长，形成了自己独特的书法形态，被时人称为“柳体”。在“柳体”诞生之后，柳公权的书法作品便成为了唐、宋、元、明、清书法家们竞相临摹的对象，为书法艺术的传播作出了巨大贡献。汉字的基本笔画：点、竖、横、撇、捺、折、勾，在楷书中各自有着独特的艺术写法。例如“永”就是楷书中最难掌握的一个字，有“永字八法”之说，柳公权就是一位书写“永”字的高手。他的传世作品有《蒙诏贴》、《伏审贴》、《王献之送梨帖跋》、《玄秘塔碑》、《金刚经刻石》、《冯宿碑》等。

汉字是由华夏上古时期的“象形文字”演变而来的，本身就带有自然之美。每一个汉字曾经都有相对应的物象，有着自然界的原始线条美感。书法艺术形成以后，将汉字之美发挥到了极致，并衍生出了多种书法艺术形态。行书以它的流畅润雅，而成为书坛一大亮点；草书以它雄浑贯通之气势，赢得了历史的赞誉；而楷书则以它精致而端庄的形态美，成为了普及书法艺术的桥头堡。学习书法必修楷书，已经成为几千年来的传统，楷书的水平高低直接影响着书法家的地位和名誉。“柳体”挺拔劲瘦的风韵，熏陶着一代代的书法家，临习“柳体”成为了一种艺术的传承，这是我们中华民族的文化之根。

二、颜体与柳体有什么不同？

1、特点不同

颜体厚实，有篆籀气，代表作品比如颜家庙碑，笔画多凝重厚实，有筋肉之力，柳体笔画多骨力，竖多往字内侧收，成为内厌，颜体，柳体就在结构上有明显区别。

2、创始人不同

柳体是指唐朝最后一位大书法家、楷书四大家之一的柳公权( 778－865 )的书法作品字的总称。 柳体取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。

颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。

书法-特点

颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。

他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。

其中年作品以《郭虚己碑》、《多宝塔碑》等为其代表作，个人风格尚未形成，结体谨严，清丽俊秀，老年作品首推《颜勤礼碑》为其代表作，此时外拓开张，刚劲雄强的个人风格已然形成，晚年作品则以《麻姑山仙坛记》等为代表，用笔结体多古拙之趣。

三、柳体和颜体有什么不同？

书法特点不同

颜体厚实，有篆籀气，代表作品比如颜家庙碑，笔画多凝重厚实，有筋肉之力，刘体笔画多骨力。柳体正好相反，遇到同样情况，字表现为内侧收，成为内厌，颜体，柳体就在结构上有明显区别。

四、颜体柳体有什么区别？

世人早有颜柳不分家一说，刘体承袭了颜体，但是有很大不同颜体厚实，有篆籀气，代表作品比如颜家庙碑，笔画多凝重厚实，有筋肉之力，刘体笔画多骨力如果不能很好区别笔画力道，结构方面，颜体要外拓，简单说呢，比如“国”字，仔细观察，“口”的外围轮廓是向外扩张的，这个叫做外拓，颜体基本都是这个特点，横折竖一类的笔画，竖都是向外扩张的，给人以饱满的感觉柳体正好相反，遇到同样情况，竖多往字内侧收，成为内厌，颜体，柳体就在结构上有明显区别

五、柳体勾有哪几种？

柳体基本功——钩：

1、竖钩

2、弯钩

3、横折（弯）钩

4、竖钩（钩向右）

5、弧钩

6、浮鹅钩

7、卧钩

8、斜长钩

9、右弯钩

10、右弧弯钩

六、柳体书法特点？

柳体是指唐朝最后一位大书法家、楷书四大家之一的柳公权( 778－865 )地书法作品字的总称。 柳体取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。

1、他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书体势劲媚、骨力道健，以行书和楷书最为精妙。正由于其作品具有独到特色，因此柳公权的书法有“柳体”之称。

2、柳公权楷书的笔法劲练、稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥、仪态冲和、遒媚绝伦。笔画均匀硬瘦、棱角外露、富于变化、避免单调重复。

3、横画大都方起圆收、骨力劲健、起止清楚、短横粗壮、长横格外瘦长，神采清秀。竖画顿挫有力、挺劲瘦长、凝练结实、撇画锐利，捺画粗重稍短而踢起，用笔干净利落。总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢开展，于严谨中见疏朗开阔的风姿。

七、颜体柳体区别？

颜体内敛、凝重。柳体笔画坚韧强劲，结体端庄挺拔。

八、柳体法则？

法则是：让右者，右伸左缩！柳体写好看，这个法则要掌握！

怎么理解呢？也就是说，一个左右结构字，如果以右部偏旁为主，左部为辅的合体字，左边要写的紧缩，避让右边，左侧不可喧宾夺主。

因此，在写的时候，要充分体现右侧舒展性，而且都有左高右低的态势。

如下：

因此，在书写的时候，要分析左右两侧，哪里为主，哪里为辅，安排错落。特别在赏贴读帖的时候，这也是分析字形字体间架结构的一个重要方面。

九、柳体名家排名？

柳体书法是唐代大书法家柳公权创立的一种楷书，历代柳体书法排名第一的是欧阳询，排名第二是虞世南，排名第三是褚遂良。

十、碑文有什么说法？

碑文，是指刻在竖石上的文字。这种文字是专为刻碑而作。有些文章虽刻在碑上，但不是为立碑而作的，就不能叫作碑文。碑文这种体裁有文，有铭，又有序。立题时，看包括哪些形式而定，或直题为某某碑，或题为某某碑铭，或题为碑并序、铭并序之类，没有固定的格式，有的就不题碑铭等字，直书文章题目了。

墓碑文，是碑文的一种。这类碑文是赞颂死者的，赞其人，不涉及成神显灵等怪事。写这类文章，往往溢美过誉。中国文学史上有两个写墓碑的大师，一个是汉朝的蔡邕 ，一个是唐朝的韩愈。蔡邕曾对卢子干、马日碑说：“吾为天下碑文多矣，皆有惭容，唯郭有道无愧于色矣！”因为只有《郭泰碑》是颂当其人的，其它的碑文则都颂非其人，可见他作墓碑大多是对人溢美过誉的。韩愈撰《柳子厚墓志铭》，转弯抹角地批评柳宗元参加王叔文改革集团一事。这批评虽然全是出于韩愈保守的个人偏见，很不持平，但是，作为碑文，他采用褒贬兼用的方法，打破只称人之善、不称人缺点的传统做法，却是值得提倡的。总之，不管褒也罢，贬也罢，以不失实为贵，以公允持平为美。

古人的墓碑、墓志都有定制。碑多是长方形，螭首龟趺。碑头用篆体书写某朝某官某人墓碑，叫做“篆额”。墓志较小，多为方形，刻石加盖，上写某官某人墓志，叫做“书盖”。有了“篆额”和“书盖”，碑文、志文的前面就不必再刻题目了。

墓碑文的题目。称墓碑铭并序的，是先序，次碑，后铭；称墓志铭并序的，先序，次志，后铭；称墓志或墓碑的，有志或有碑而无铭；称墓铭的，有铭而无志；也有虽只名志或碑，却各项都具备的。

墓碑文的体制，一般包括姓名、籍贯、家世、经历、文章著作、逝世时间，然后是某年某月葬于某地，最后是铭文。墓志的内容也包括姓名世系、籍贯、行为事迹、年寿、逝世年月、子孙大略、葬时、葬地，最后是铭文。铭文是总括性的赞语，多为韵文，三言、四言、五言、七言或骚体都行。墓碑、墓志所包括内容大体相同，只是志求简明而碑尚丰丽。