几严几一律？

一、几严几一律？

黑龙江省公安厅召开全省公安机关视频会议，部署春节，元宵节期间四严查四一律专项督察行动。四严查四一律充分体现了省公安厅党委从严管党治警的决心和鲜明态度，即重点整治酒，车，枪，礼突出问题，对发生问题的，一律追究主要领导责任，一律从严顶格处理，一律追查相关责任，一律向全警通报警示。

二、诗句有几言几律？

律诗分为五言律诗和七言律诗两种

但是都是八句,四联。即“首联、颔联、颈联、尾联”,四联基本遵从“起承转合”的写法,在八句中完成一篇圆融的小诗文,相对于四句的古诗空间更充足,能够更详细地描写、铺陈,多用来叙述、抒发完整的事件和感情。

三、嫦娥古诗几律？

《嫦娥》是一首（七言）律诗，它的作者是（唐）朝（李商隐）。

全文：云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

翻译：在云母屏风中悄然独坐，残烛的光影幽深。长长的银河已逐渐斜落，晨星也渐渐地隐没低沉。嫦娥也许会悔恨当年偷吃了不死的灵药，如今空对着青天碧海，一夜复一夜煎熬着孤寂的心。

四、商有几律？

是商朝吗

商朝法律形式 ：

（1）、习惯法

（2）、国王的命令

（3）、刑

（4）、典

（5）、彝

很多方面与夏朝相同，请参考夏朝的内容。不同的是“彝”：“彝”是常法，后来西周时周公告诫康叔，在统治商朝遗民时应注意什么问题时说“罚蔽殷彝，用其义刑义杀。”这里的“彝”就是指常法。

商朝主要法令 ：

（1）、《汤誓》：商汤讨伐夏桀前向商军将士发布的军令，首先宣布夏桀的罪状，然后要求他们奋力征讨夏桀，听从商王命令者有赏，不从命令者予以惩罚。

（2）、《汤刑》：以汤命名的商朝奴隶制刑法的总称。汤刑并非汤所制定，而是后人为纪念先祖以其名命之。《左传》昭公六年记载：“商有乱政，而作汤刑。”《汤刑》制定以后多次修订。比较明确的有两次：一次是商王盘庚迁都时修订；另一次是商王祖甲二十四年，进行了一次全面的修订，这时正是商朝社会秩序动乱时期。

（3）、《官刑》：《官刑》这一名称在《尚书》里早已有之，这里所讲的是商朝的《官刑》。商朝的《官刑》是商朝惩办犯罪官吏的专门法律，主要内容有：三风十愆，也就是巫风、淫风、乱风中的十种罪过。

商朝刑法原则 ：

（1）、“缵禹旧服，兹率厥典”：要求继承夏朝的旧制，遵从夏朝的旧典。

（2）、“建中于民，以义制事”：在人民中建立中常之道，用正义裁夺事务。

五、诗有几言.几绝和几律？

诗：一二三四五六七言都有。比较常见的有四言、五言、七言。五绝、七绝，五律、七律还有排律

六、杜甫的登高是几律？

杜甫的登高是七律，被誉为“古今七律第一”，前无古人，后无来者，无法超越。

七、七律长征初几？

长征七律小学五年级上册

毛主席的诗词《七律·长征》是一九三五年九月完成初稿的，十月定稿。

《七律·长征》这首七言律诗，选自毛泽东《诗词集》，这首诗写于一九三五年十月，当时我党率领中央红军离开江西瑞金革命根据地，历经万水千山，越过岷山，长征即将结束。回顾长征一年来所战胜的无数艰难险阻，毛主席满怀喜悦的战斗豪情，写下了这首诗篇。

八、长律共分几联？

首联 颔联 颈联 尾联

近体诗从句式上说有五言、七言之分;从篇幅上说有律诗、绝句两种。...律诗分五律、七律两种。全诗共四联,头两句叫首联,三、四句叫颔联,五、六句叫颈联,七、八句叫尾联。中间两联要求对仗

律诗的对仗

五律和七律每首八句，组成四联依次为首联、颈联、腹联、尾联。中间两联的上下句要对仗。对仗按要求平仄声相对、词性词意相对、语法句式相对。对仗有两忌：一是“合掌”，即一联中上下句以同义词相对，以致两句意思基本相同。二是两联对仗方式雷同。两联的句式应有所变化，以免重复呆板。对仗以天然、工整、流畅为佳。

律诗分为两种，七言律诗和五言律诗，通常所讲的七律或是五律是指每首八句的律诗，另外七言排律和五言排律，是指在八句以上的长律。顾名思义，律诗和绝句一样是格律化的诗体，它的特点之一就是：除了开头和末尾两句以外，所有的句子都要两两对仗，同时也不得押错韵，哪怕是长达数百句，也要遵循这个规定。

6、黏（粘）和对

诗的一、三、五、七等奇数句称为上（出）句，反之，偶数句为下（对）句。上句与下句平仄相反，称之为“对”，错了就是“失对”。两句为一联，后联上句与前联的下句平仄相同，称之为“黏”错了就是“失黏”。

以七绝格式（一）首句平起平收为例：

（平）平（仄）仄仄平平——上句

（仄）仄平平仄仄平 ——下句。和上句平仄基本相反（前四字）。两句为一联

（仄）仄（平）平平仄仄——上句和上联的下句平仄基本相同。（前四字）

（平）平（仄）仄仄平平——下句和上句平仄相反。

7、拗救和变格

对于诗词格律应严中有活，可以有拗救和变格等。近体诗中，有“一三五不论，二四六分明”的说法。就是每句七言诗的一三五字平仄可以不做要求（五言一三字）二四六字必须严格遵守（五言二四字）。但对于（仄）仄平平仄仄平和平平仄仄平两种句型中七言第三字和五言第一字，必须要用平声。否则即拗，也就是“孤平”，此乃诗家大忌。如果用了仄声，就必须在本句第五字（五言第三字）用平声字补偿。这为“孤平拗救”。

8、律诗的对仗

五律和七律每首八句，组成四联依次为首联、颈联、腹联、尾联。中间两联的上下句要对仗。对仗按要求平仄声相对、词性词意相对、语法句式相对。对仗有两忌：一是“合掌”，即一联中上下句以同义词相对，以致两句意思基本相同。二是两联对仗方式雷同。两联的句式应有所变化，以免重复呆板。对仗以天然、工整、流畅为佳。

9绝句的写作和章法

前人对绝句写作有许多精辟见解，绝句之法，贵语浅情深，意不深则薄，语不

浅则晦。含吐不露，有弦外音，句绝而意未绝。

绝句的章法是起、承、转、结。一般首句起，二句承、三句转、四句结。一、二句固然重要，但总是铺垫，最关键在于三句的转，要转得既出乎意料，又在情理之中方为妙。第四句便顺水推舟，意境全出。

10、律诗的写作和章法

律诗和绝句的章法大致相同，也是起、承、转、结，但它是以联为单位，首联

起，颈联承、腹联转、尾联结。但律诗最关键处，是中间两联的对仗以及两联

的关系和变化。此处往往是全诗的精彩处。由于律诗的字数较绝句为多，在表

达方式上可以更严谨和从容不迫。

11、格律诗的句法

五言的句法一般是2-3式，字分为上2下3，在前2里又可1-1，下3可分为2-1或

1-2。七言的句法一般是4-3式，字分为上4下3，在前4里又可3-1或2-2，下3可分为2-1或1-2。也有2-5或5-2，甚至也有1-3-3的句式。在写作时可灵活掌握。

近体诗在语法结构上有两个特点，可以有省略和倒装，这在散文中是不允许的。

12、格律诗的字法

格律诗有章法、句法、字法之说。字法，也就是平常所说的炼字，诗词句中最

重要的一个字就是谓语的中心词“谓词”，把这个字炼好了，就能起到“画龙

点睛”的作用，正所谓“一字千金”。著名的“推敲”典故，就是这个字。

九、母亲碑文对联

母亲碑文对联

母亲，永远值得我们铭记

母亲是我们生命中最伟大的存在之一，她们无私地给予我们无尽的爱和关怀。母亲像一座伟岸的高山，为我们提供坚实的依靠。当我们走过人生的各个阶段时，母亲的功绩和牺牲将永远影响着我们。

为了纪念母亲，人们常常在她们的墓碑上刻写母亲碑文对联。这些对联传达了人们对母亲的深深敬意和感激之情。下面是一些常见的母亲碑文对联：

• 慈母手中线，游子身上衣
• 天生丽质无需修，至情真爱在心头
• 只因妈妈对我好，生如夏花不忍老
• 母爱无边，情深似海
• 家和万事兴，母爱最珍贵

这些对联深刻地表达了母亲对子女的无私关爱。她们不计代价地为我们付出，就像慈母手中的线，时刻牵挂着游子的温暖。母亲的爱是无私的、无法衡量的，她们总是把我们的需求放在第一位。

母亲的爱如春风拂面

母亲的爱如春风拂面，温暖着我们的心灵。她们用细腻的爱心为我们创造温馨的家庭环境，让我们感受到无尽的关怀。

母亲对子女的爱是无私的、无条件的。她们愿意为我们付出一切，甚至甘愿放弃自己的梦想和欲望。她们的爱使我们变得坚强、勇敢，永远不会感到孤单和无助。

在这个孕育生命的过程中，母亲经历了许多艰辛和辛劳。她们将自己付出的辛勤劳动变成对子女的宝贵财富。母亲的爱是永恒的，无论我们身处何地，她们的关心和祝福始终伴随着我们。

感恩母亲，用心饮水思源

母亲的爱如大海般深沉，我们应该感恩她们的养育之恩。母亲碑文对联是我们表达感激之情的媒介。

在这些对联中，我们诚挚地向母亲表达敬意并倾诉自己的感激之情。我们意识到，母亲的养育之恩是无与伦比的，我们无法用语言和行为完全回报。但是，我们可以通过对联以及其他方式来表达我们对母亲的深深感激。

感恩之心应该时刻与我们同在。我们应该用心对待母亲，关心她们的健康和幸福。我们应该尽自己的一份力量，让母亲过上美好的生活。只有真心实意地关爱母亲，我们才能回报她们对我们的深沉爱意。

母亲，你是世上最伟大的存在

在这个充满挑战和变迁的世界中，母亲的爱永远是我们最坚实的后盾。她们默默地为我们付出，默默地支持我们的梦想和抱负。母亲是我们值得永远感恩和珍视的存在。

无论我们走到何处，无论我们取得多大的成就，母亲的爱都是我们的动力源泉。她们的爱给予我们无限的勇气和力量，让我们变得无所畏惧。在母亲的陪伴下，我们可以战胜任何困难和挫折。

让我们铭记母亲的伟大，让我们用行动向她们表示感激。无论是通过母亲碑文对联还是其他形式的表达，让我们将对母亲的感激之情传递给她们。母亲，你是我们生命中最重要的人，也是世界上最伟大的存在。

感谢你们母亲，你们的爱永远闪耀在我们的心灵深处！

十、古诗中几律是啥意思？

就是下面这些字都可以作为韵脚：上平，四支，支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追令师这首诗的四个韵脚““枝”、“思”、“迟”、“诗”都在上述范围之内。近体诗的平仄规则参看下面的文章，说得很清楚。另外按这个标准，首句“南国国听雁”（平仄仄平仄，注意国是入声）是拗句，有点小不讲究。

近体诗平仄规则：主要以七言律诗为例，五言律诗可以看成七言律诗每句截去开头两字。绝句则可以看作律诗截去两联。

1。二四六平仄交错，也就是第二字如果是平，那么第四字必须是仄，第六字必须是平，反过来，第二字是仄，那么第四字必须是平，第六字必须是仄。如果不遵循这个原则就是拗句。这一条有例外，参见后面拗救的部分。2。一联之中，二四六平仄必须相对，比如说第五句第二字是平，那么第六句第二字就是仄，反之亦然。不遵循这个原则就是失对。3。相邻两联的邻句中，二四六平仄必须相同，比如说第四句第六字是平，那么第五句第六字也必须是平，不遵循这个原则就是失粘。4。第二，四，六，八句结尾必须是平声字，而且须押韵。律诗押韵应遵循平水韵。绝句有时可以押仄韵，不过是变格，不在本文讨论范围内。5。第三，五，七句结尾必须仄。第一句结尾可平可仄，如果是平，则必须也押韵，但可以押邻韵。6。每句最后三个字不能是平平平或者仄仄仄，否则就是下三平或者下三仄，这种句式一般只能用来写古诗，用在律诗中就是拗句。下三平律诗是绝对禁止的，下三仄有例外，参见后面拗救的部分。7。每句最后三个字也不能是平仄平或者仄平仄，否则也是拗句，不过这一条有例外，参见下面拗救部分的介绍。8。如果一个律句以仄平声收尾，那么第三字到第五字中至少必须有两个平声字，否则就是犯孤平。9。第一字和第三字平仄可以不拘。第五字一般受到第6，7，8条的限制，大部分情况下必须拘。10。律诗按照第一句的第二字与第七字的平仄分为四种格式 （可表示可平可仄）：平起仄收： 可平可仄平平仄注意这里第五字必须是平，否则违反第7条。平起平收： 可平可仄仄平平注意这里第五字必须是仄，否则违反第6条。仄起平收： 可仄平平仄仄平注意这里第三字用平是正格。参见下面拗救部分的介绍。第五字正格必须用仄。否则违反第7条。仄起仄收： 可仄可平平仄仄注意这里第五字必须是平，否则违反第6条。有了首句，就可以根据上面9条原则将剩下的七句推出来。以仄起平收格式为例：1。可仄平平仄仄平第二句注意二四六必须对（原则2），所以为（未表示未知）未平未仄未平未最后一字必须是平（原则4）所以是未平未仄未平平由于最后两字是平平，第五字必须是仄（原则6）所以最后第二句平仄格式应当是：2。可平可仄仄平平第三句注意二四六必须粘（原则3），所以是未平未仄未平未最后一字必须是仄（原则5），所以是未平未仄未平仄由于最后两字是平仄，第五字必须是平（原则7）所以最后第三句的平仄格式应当是：3。可平可仄平平仄第四句和第二句的做法类似：4。可仄平平仄仄平（注意第三字必须是平，否则犯孤平，违反原则8）下面按照类似的方法：5。可仄可平平仄仄6。可平可仄仄平平7。可平可仄平平仄8。可仄平平仄仄平其他三种格式的律诗的全篇格式，依此可推。拗救：前面说过原则7和8都有例外，这些例外就是所谓拗救。七言律句如果以仄平收尾，那么如果第三到第五字中只有一个平声字就是犯孤平（原则8）：比如可仄仄平仄仄平这就是犯孤平。这句的正格应当是可仄平平仄仄平。另外有一种变格，即可仄仄平平仄平这样就符合了原则8。虽然这句结尾是平仄平，违反了原则7，但是是允许的，这就是原则7的第一个例外，就是孤平句的本句自救。第二个例外：可仄平平平仄仄可以改成可仄平平仄平仄这样是允许的，尽管同时违反了原则1和原则7。注意这里第三字必须是平才可以用这种变格。第三个例外：可平仄仄平平仄可以改成可平仄仄仄平仄这样也是允许的，虽然违反了原则7。这种情况下，其对句一般要改成可仄可平平仄平但是也可以不改，这种句式虽然是拗句，但是在律诗中是允许的。这种情况有时甚至会极端到这种句式：可平仄仄可仄仄这种拗句必须救，对句应当是可仄可平平仄平